Произходът на драмата
Теорията за пеенето и танца
Тази теория може да бъде разделена на три вида:
(1)Thetheoryofcourtmusicanddance,Nalanxingde's"MiscellaneousKnowledgeofLushuiPavilion"intheQingDynastysaid:"ThemusicofthegreatcloudintheLiangDynasty,asanoldmannarratingthechangesofthegodsintheWesternRegions,andactressesactuallystartedhereAccordingtothefactthatancientmusicanddancehadmanydressed-upcharactersin"TheOriginalOpera",LiuShipeibelievedthat"theatricalperformersarealsoderivedfromtheancientmusicanddancers...therearealsothosewhoaresimilartolatergenerationsoftraditionaloperas."In"ChinesePrimitiveMusic,DanceandDrama",ChangRenXiasystematicallyinvestigatedthedramaticfactorsofprimitivemusicanddance,andbelievedthat"thesimplemusicanddanceinprimitivesocietywastheprecursortotheperfectdramainthefuture."ZhouYibai's"TheLongCompilationofChineseDramaHistory"tracestheearliestsourceofChinesedramato"MusicandDanceofZhouandQin".
(2)AncientSingingandDanceTheory,ZhangGengandGuoHancheng'seditor-in-chiefof"TheGeneralHistoryofChineseOpera"saidintheopeningsentence:"TheoriginofChineseoperacanbetracedbacktotheoriginalageofsinginganddancing."Weknowthatallartoriginatesfromlabor,andChinesesinginganddancingarenoexception."BookofShunCode"said:"Ihitthestonewiththestone,andthebeastsdanceattherate."Theso-calleddanceofthebeastsisnotasmystifiedbythelaterConfucianism,thatis,inthesage,eventhebeastscomeWorshipdance.Thiskindofdanceisplayedbyhittingwithstonesorhittingstoneswithhands.Therewasnodrumatthattime,soitwasveryprimitive.Later,thereweredrums,theso-called"danceofdrums,"andthiswentastepfurther.Thiskindofdancemaybeaprimitivereligiousceremonybeforegoingouttohunt,oritmaybeacelebrationceremonyafterreturningfromhunting.Thearticle"LüShichunqiu·AncientMusic"says:"EmperorYaoliisthequalityoflifeforpleasure.Thequalityistoemulatethesoundofthemountains,forestsandvalleys,tosing,touseleathertosetupthefencing,andtobeatthestonetoresemblethesoundofthejadechimeofGod,soastodancethebeasts."ThisisakindofancientmusicanddanceintheWarringStatesPeriod.legend.Youcanseeasceneofprimitivehuntershuntinginthemountainsandforeststhroughthedescriptionofthissonganddance:whilewhistling,whileplayingvariouspotteryandstonetoolstoterrorizethebeasts,thebeastsrushedawayandfinallyfinallyCaught.Thisprimitiveageartist's"quality"(actuallynotaperson,buttheentirepeopleatthattime)createdthehuntingdanceaccordingtotherealityoflife.Atthistime,theso-called"beasts"wereactuallypeoplewearinganimalskins.Thesceneof"dancing"isnothingmorethanamemoryofthejoyandexcitementofhuntinglife.Ofcourse,thescenesatthistimehavebeenartistic,musicanddancehavebeenrhythmic,thiskindofdancehasastrongceremonialnature,itisaprayeroftheprotectororancestoroftheXiangclan,inordertogooutthistimeHuntingtogetagoodharvest,ortoreturnfromhuntingtorewardthegods.Butnomatterwhatritualitis,andnomatterhowthickitisdressedinprimitivereligion,itsactualmeaningisakindofexerciseandexerciseforlabor.Thisnotonlyexercisestheproficiencyofhunters,butalsocultivatesthem.Ayounghunter,thereisarecordofMingKui"DianLeTeachingCopies"in"BookofShunDian".Theannotationof"Boss"referstothechildrenofnobles,buttherearenonoblesintheprimitivesociety.Iamafraidthattheyareyoungwarriors.Toteachyoungwarriorswithmusicanddance,whatisitiftheyarenottrained?Becauseitscontentistheimitationofprimitivehuntingactions.
Sinceitisanactofimitatinglabor,itcanbesaidtobethemostprimitiveperformance.
Примитивните танци винаги са придружени от песни. Те винаги танцуват тихо, кланят и пеят, докато скачат."LuShiChunQiu·AncientMusic" също каза: "Музиката на GeTian, трима души свирят на бича опашка. Пеят осем песни." Можете да си представите ситуацията по това време.
В примитивното общество пеенето и танците не са само ловни танци, а и танци. Неговата природа е подобна на ловните танци. В епохата на земеделието са произведени поредици от фестивали, свързани със земеделието, като "Восъкът" е като "Ю". Восъкът се проведе в края на годината, за да награди осемте бога, свързани със земеделието. В този ден членовете на общността се забавляваха, пиеха, пееха и танцуваха. Това се запази до пролетта и есента. :Дайте също,щастие?Напротив:хората от страната са луди,а непознатите са щастливи.Конфуций е казал:сто дни труд,Радостта на деня,красотата на деня,FeiEknows."Може да се види,че това е пълна радост на работещите селяни след година упорит труд.
Accordingtolegend,"wax"wasthefirstcreationofYiqifamily.ItissaidthatYiqifamilyisShennongfamily,whichshowsthatthisisacustomcloselyconnectedwiththedevelopmentofagriculture."Yu"isasacrificialofferingtoprayforrainduetodrought."ZongBo"in"ZhouLi·ChunGuan"records:"Sorcerer...Ifthecountryisinaseveredrought,hewillbehandsomeanddancing."Althoughtherecordof"ZhouLi"isamatterofslavesociety,itisobviouslyalegacyofprimitivetimes.Inadditiontothecustomofcomingdown,dancesarealsoheldinmanyfestivalsoftheprimitivecommune.Forexample,whenmenandwomenfallinlove,thereisalsoafestivalwhereeveryonewillsinganddancetogether.IntheHanpeople,thisfestivalisadayforofferingsacrificestotheancestorsoftheclan.Thedanceperformedissaidtobecalled"Wanwu".
Една от основните характеристики на оригиналната песен и танца е неговият универсален характер. В робското общество, с класата, артистичната ситуация също се промени. По това време ритуалът на жертвоприношението вече не беше национален фестивал на танца и песента. член на племенния съюз, heim незабавно "нареди на Гао Таото да служи на XiaYu90%, за да покаже заслугите си" (вижте "Пролетта и есента·на древната музика на Lü"). Музиката и танцът тук започнаха да губят смисъла на целия народ и станаха зли, за да се похвалят с лични постижения. Синът на Yu Qialsolear от него, хвалейки се с пеене и танци и украсявайки собственото си величие .Според легендата, той отишъл три пъти на небето, откраднал пеенето и танците на "NineStrokes" (т.е. "NineShao") от небето и го изпълнил в "DaMuZhiYe". Оттогава робовладелците и благородниците са използвали пеене и танци, които принадлежат на целия народ, за да възхваляват заслугите си. Пролет и есен·Старинна музика", те също казаха: "TangNaiпоръча YiYinasthe"DaHu",и песента"Morning""Lu" , модифицирайте „Девет хода“ и „Шест колони“, за да видите неговата доброта.“ Но танцът на „DaWu“ възхвалява бойните изкуства на Zhou Wu и Zhou Gongford за унищожаване на търговци и потискане на въстанието на робите. Това е така нареченото „wudance“. стил "ShaoWu" на това как да има ред и как светът е неспокоен се нарича "WenWu".
Сега цитирам запис за танца на "DaWu" от "Historical Records·MusicBook", както следва:
...Зиса каза: "... Фу-музикантите, като тези, които постигат успех, са майсторите на планините, и делото на краля на бойните изкуства, прокарва силата, амбицията на принца, намирайки се в хаоса на войната, управлението на Джоу Джао и "Ву" на съпруга от началото до север и след това се подчинява на династията Шанг, 30% на юг, 40% на юг и 50% на стеснение. Zhougongle ляво, Zhaogong дясно, 60% комплекс, с възхищение към императора, и вибрация за четирите експедиции, Shengwei в Китай, и е разделен на две части, и нещата са много, и стои дълго време, за да изчака стремежа на принцовете."
Fromthisparagraphontheinterpretationofthedanceof"DaWu"Fromapointofview,hecontainsthecontentofastory.AlthoughWuisnotenoughtoexpressitscontent,thetendencytoactthestoryalsoexists.
(3)TheoryofSongsandDancesoftheWesternRegions,ChenCunandHuoXuchupointedoutin"OntheSongsandDancesoftheWesternRegions":betweentheHanandTangDynasties,alongwiththedevelopmentofeast-westtrafficandfrequenteconomicandculturalexchangesSonganddancedrama,abranchofWesterncultureandart,graduallyspreadtotheCentralPlainsandbecameoneoftheimportantsourcesofChinesedrama.RegardlessoftheBaixiintheHanDynasty,themusicanddanceintheTangDynasty,theWesternRegionsaccountedforaconsiderableproportion.EspeciallyintheTangDynasty,thedramafactorpenetratedintothemusicanddance.TheintegrationoftheWesternRegionsonganddancedramawiththetraditionalCentralPlainsdramanotonlyappearedinthethrivingsonganddancedramaoftheTangDynasty.TheChinesescholarRenBantangpointedoutthatthesonganddancedramaoftheTangDynasty“carriedtheoriginsoftheHan,JinandSouthernandNorthernDynastieslongitudinally,andthesentimentoftheNaxiyusonganddancedramawashorizontallycolored”.Asearlyasmorethanhalfacenturyago,Mr.XuDishanexplainedthatintheSixDynasties,theWesternRegions,suchasQiuci,Kangguo,etc.,aswellasIslamicorIndianmusicanddancetotheeast,hadtheviewthat"miscellaneousoperas"alsoenteredChina.
RegardingthesonganddancedramaoftheTangDynasty,"OldTangBook·MusicHistory"contains:thesonganddancedramaincludesbigface,head-shaking,taYaoNiang,andKuLeizi.Mr.RenBantangbelievesthatallthe"HaiyouSongandDanceVarieties"inTangDynastyareallsongsanddances.Inthesecondchapterof"TangTeasing","TheGeneralofSongsandDances",healsopointedout:"Oncethecontentisunreasonable,ortheskillsareinvolved,althoughtherecordissimple,theperformanceisvague.Itisnotconsideredthatthesonganddancedramaisindispensable."The"OldTangBook"onlycitedtheplayof"pullandhead",saying:"PullhisheadoutoftheWesternRegions,thehumaniseatenbythebeast,andhissonasksthebeasttokillhim,sohedanceswiththeelephantforthis."RenBantangKaoTherearemanydramasthatareinfluencedbytheWesternRegions.Itisclearlypointedoutthatthe"drama"oftheWesternRegionssonganddancedramaincludes"WesternLiangzi","SuMozha","Sariputra"andsoon."Head","PlayBrahman"andsoon."SuMozhe"isarepresentativeplayintheWesternRegionssonganddancedrama.TherecordofSuMozheisdetailedinTangHuilin's"AllScriptures"41:SuMozhe,XirongHuyuye,ZhengyunsaMozhe,thisplaywasoriginallyfromtheWestKuiczKingdom,anditstillhassuchasonginthiscountry.Thiscountryismuddy,bigface,head-shaking,etc.,eitherasanimalfacesorghostsandgods,pretendingtobevariousmaskshapes,anddrippingwithmudandwater.Pedestrians,orholdhooks,catchpeopleasaplay,atthebeginningofJulyeveryyear,theplayispublic,anditstopsonsevendays.Accordingtolocalfolklegends,thismethodisoftendisgustinganddrivesawaytheevilspiritsoftheRakshasaandeatsthepeople.SuMozhe,alsoknownasPohanHuOpera.Fromtheliterature,SuMozhewasmostlyusedforentertainmentbytherulersintheCentralPlains.FromthefirstyearofEmperorXuanzong'selephantintheNorthernZhouDynastytothefirstyearofEmperorXuanzong'sreignformorethan130years,itwasoftenlistedasapalace.Theprogramoftheinternalplayappreciationnaturallyhastoundergocountlesstransformationsandchangeswiththepoliticalsituation.TheclearestexampleiswhenthebookofTangZhongzongtoldZhangZhangthathehadmadefivesongsof"SuMozhe"infavorofZhongzong's"PoplingColdHuOpera".Thesamesaid,inthefirstyearofXuanzongKaiyuan,hewentontosuccinctlysaid:"NoallusionshavebeenheardinthePohanHuopera,nakedandfeet,Shengde,heisverydefiant,andheisveryincapableofcatchingmudwithwater."ThemusicanddanceofallethnicgroupsinBenaiadvocatedreligionbecauseofpoliticalneeds.DuringthetimeofTianbao,thepolicyof"turningBuddhaintoTao"wasimplemented.ThepouringcoldHudramahighlightsthepoliticalpreachingandplayfulatmosphereof"dedicationofloyaltyandbirthday,eternalcelebrationoftenthousandyears"and"barbarianreturntoobedience",completelyobliteratingthecontentoffolkcustomsandtheconnotationoflifeintheWesternRegions.Therefore,itisnotadvisabletostudyandanalyzethesonganddancedramaofSumozheonlyfromtherecordsinthehistoricalrecords.ThewatersplashinginSumozheistheactivityofworshippingtheimmortalgodforPersianfolkcustoms.Theclearwatersymbolizes"Suma"Holywater.ZhangsaidthatthethirdsongofSuMozhe'spoemcontainsthephrase"Oilsacsobtainwaterfromtheheavens,andwilladdacupoflifetomillionsofyears."Doesn'titconfirmthemeaningof"Suma"theimmortalwine?ItcanbeseenthatthesplashingwateristhemostcriticalplotofSuMozhe.Thisistheessenceoftheplayandthefoundationoftheoriginalformoftheplay.Therefore,althoughithasbeenadded,deletedandmutatedduringthedissemination,thiscoreplothasalwaysbeenretained.
The"SuMozhe"performerswearvariousmasks,whichisanotherfeatureofthisplay.In"YouyangMiscellaneousMiscellaneous","Combinedwithdogheadandmonkeyface"allclearlyrecordedthemaskperformanceofthe"SuMozhe"songanddancedramaofKucha.Themasknotonlydepictsthecharacterofthecharactersintheplay,butalsoservesasameanstointerpretthecontent.Asanimportantsymbolofdrama,thediversificationofthemasksof"Sumozha"inKuchaindicatesthedevelopmentofdrama,thatis,thedevelopmentandmaturityofthe"touching"educationalfunction.Accordingto"AllClassics,SoundsandMeanings",thedramaformofQiuciperformedinmasks,inadditiontoSuMozhe,therearealso"bigface","unity"and"turningthehead".Regardingthe"bigface",thenamesofthedramasintheTangDynastyhave"LanlingKing",thebigfaceisthenameofthemask,"ThebigfacecomesfromtheNorthernQiDynasty,theLanlingkingislongandgracefulandbeautiful.Heoftenwearsamasktoconfronttheenemy.Zhuangzhi,forthisdance,inordertoimitatehiscommandtostabthecontent,itiscalledtheLanlingKingEnteringtheFormation."
Theplotof"LanlingKing"ismainlytopraisethe"commandingassassination".Dressingupwithmaskedcharactersiscertainlynotameredance,butadramaticperformance.The"LanlingKing"bigfaceisinfluencedbytheWesternRegionsandiscalledasonganddancedramaaccordingtotheWesternRegionsbigface,whichhaslongbeendemonstratedbyscholars.Mr.WangGuoweioncesaid:“IfyoumakeZhutouandZhudouhavehomonyms,andtheplaycomesfromthecountryofZhudou,orentersChinafromcountriessuchasQiuci,thenitshouldnotbeaftertheSuiandTangDynasties,orTherewassuchaplayintheNorthernQiDynasty,andsuchplaysas"LanlingKing"and"TaYaoNiang"areallimitated.,Isnotanofficial,butself-proclaimedasadoctor,addictedtodrinkingandalcohol,everytimehebeatshiswifewhendrunk,thewifeissorrowful,tellstheneighbours,andsometimesabandonshim.Thehusbandworeawoman'sclothes,steppedintothestage,singing,andeverytime,everyoneelsesaidinunison:"Takeandshake!Comeon,shakethemother!"Takeitstepbystepandsing.Therefore,itiscalledthis"steppingrumor."Whenhishusbandarrives,heactslikeafightandthinksoflaughter."TaYaoNiang"isreallyasonganddancedrama,notameredance.
WitchTalking
Восъчната жертва, преобладаваща при династията Джоу в Китай, е много драматичен вид жертвоприношение. Тази теория е била по-рано в "DongpoLinzhi" (том 2) на SongDynastySuShi, три поколения ритуали и събирания в края на годината, този обичта е неизбежна, тъй като се привързва към етикета, също се казва, че не е глупава игра., Трябва да има труп в жертва, и ако няма труп, се нарича "освобождение"...Днешният восък се нарича" жертва"е покрита с труп. Кой трябва да бъде трупът на тигъра-фактор? Кой трябва да бъде еленът и момичето? Кой не препоръчва отлични постижения?"
MingYangShen,inthe"Sheng'anJi"(Volume44),pointedoutthe"NineSongs"ofChuci:"Theprosperityoffemalemusicoriginatedfromwitchcraft..."NineSongs"saidthatwitchesareusedtopleasethegods.Howisthemoodoftheirclothesandclothingdifferentfromthoseoftoday'sadvocates!"WangGuoweiproposedin"SongYuanOperaResearch":theprosperityofsinginganddancingbeganwiththeancientwitches?Wuzhixingisalsobuiltintheancientworld."ChuYu":"Theancientsarenotmixedwiththepeopleandthegods,thepeopleareexquisiteanddonotcarrythetwo,andtheycanbehonestandupright...so,thenthegodswillcome.Inthemale,thewitch,andtheyoungThedeclineofGao,JiuLichaoticvirtues,theminglingofthegodsandgods,cannotbeanything.Thewifeisforenjoyment,andthehomeisthehistoryofwitchcraft."Thegodofwitchcraftmustusesinginganddancing.Hebelievesthatancientwitchcraftsareprofessionalinsinging,dancing,andentertainingghostsandgods.Atthesametime,peoplewhosacrificetoghostsandgodsinancienttimesshouldbedressedupas"spiritualprotection"or"corpse"astheentityonwhichthegodsandghostsrely,andtheyarealsodressedas"spiritualprotection".Heisawitch,heconcludedthat"amongthewitches,theremustbethosewhoactlikegodsinclothesandappearances."Thisapproachisthe"sproutofdramainlatergenerations."Therefore,WangGuoweibelievesthat"thedramaoflatergenerationsshouldbebornfromthewitchcraftandthesuperior."
WenYiduosaidin „WhatisNineSongs“: „Строго погледнато, отношението на хората в периода на „The Songs of Chu“ преди две хиляди години към „Nine Songs“ е същото. Струва си да ценим изкуството. оценявайте песните в пиесата от хартия."Healsos suspended"NineSongs"."Решение"е широкомащабен мюзикъл.DongKang"QuhaiZongmuРезюмеПредговор":"Традиционната опера, произхождаща от Нуо, родният град на древните времена."Nuoisan древен ритуал за гонене на призраци и епидемии, особено в новогодишната нощ. Танцьорите носят маски..
The"witchcrafttheory"issimilartothe"religiousritualtheory".AnearliersystematicdiscussionoftheoriginofChinesedramain"religiousrituals"isthearticle"Chinesedramaoriginatedfromreligiousrituals"byProfessorLongPeteroftheUniversityofOxfordintheUnitedKingdom.,Includingmoderntimes,canalldevelopintodrama.Thevariousfactorsthatdeterminethedevelopmentofdramadonotneedtobebasedonthedistantpast.Theyarestillactivetoday."ZhouYudesaidin"ChineseOperaandChineseReligion":primitivereligionopenedupTheoriginofopera,pre-Qinreligiongavebirthtotheembryoofopera,QinandHanreligiongavebirthtotheembryonicformofopera,andmoresystematicallydiscussedtheroleofreligioninthestageofopera.
Haiyusaid
"Обща история на китайската опера" на ZhangGengandGuoHancheng казва, че в уестърн уикенда е имало благородници, които са ги превъзхождали и са ги използвали, за да ги забавляват. Професионален артист "вие" понякога се нарича "промоция" или "haiyou"."Отлично"се изпълват от мъже.I ти каза, че в XiaJieera е имало застъпник за отлични постижения. "Биографията на древната лъжаNvBiography·The BiographyofNieZhe·XiaJieMoxi" на LiuXiang записва :"Jie...получихаджуджетаджуджетата могат да бъдат прекрасни изпълнители, да се събират и да създават великолепно щастие." Записи за отлично, Беше видян за първи път в "NationalLanguage·ZhengYu"ShiBotoldZhengHuangongthatZhouYouwang"джудже,QiShishiwasontheside".WeiZhaoказа:"Джуджета,QiSh аз съм истински хора,които се смеят добре",може да се види,че ви приветстват по това време.По време на пролетния и есенния период, Вие Менг се преструвахте на Сун Сун Шуао и задавахте на краля на Чуджуанг въпрос и отговор, което винаги се е смятало за начало на китайската драма. SongDynastyGaoCheng"ShiY uanJiYuanHai Вие "цитирахте" Биографията на жените" казва: "XiaJie изостави етикета и се опита да популяризира джуджето, но беше игра на Qiwei." Jiao Xun от династиите Qing също каза: "Превъзходният е най-добрият." аз "SongYuanOpera Research" не само счита "вещицата" за източник на драма, лекува вярвам, че "вещицата е бога на музиката и е по-добре да го използвам." Музикантите, вещиците основно пеят и танцуват, вещиците са предимно мелодии, вещиците са жени, и вещиците сте мъже. Дори вие да сте облечени на Сун Шуао, а кралят на Чу иска да мисли за външния вид и за вашето представяне. на по-късните поколения трябва да бъдат както самоунищожителни, така и превъзходни".
ThehaiyuoftheSpringandAutumnPeriodandtheWarringStatesPeriod,suchastheexcellentperformanceofJinandtheexcellentMengofChu,aretheoriginsofdrama.Guiscommittedtosinging,dancingandjoking,andhasnotyetactedhistoricalstories.SincetheHanDynasty,itbegantoplayit.IntheSouthernandNorthernDynasties,theysanganddancedtogethertoperformonething,butthefactswerekeptsimple,withonlytheoutlineofthedrama."(ExcerptfromFolkloristHuangXianpan:"ASurveyofTangDynastySociety",CommercialPress,March1936firstedition)
PuppetTheory
ThisisseeninSunKaidi'sPuppetOpera"ResearchontheOrigin",hetracedthesourceofthepuppetshowtothe"goldenfour-eye"maskwornbyFangXiangshiintheWesternZhouNuoceremony,becauseFangXiangzhiusedrealpeopletodressup,andeverytimethefuneralwasoutofthefuneral,FangXiangshifirstusedthemask.Toopentheway,itisdeterminedthatthe"Kuleizi"containedinthe"OldTangBook·MusicHistory":"Asapuppettoplay,goodatsinginganddancing,thefuneralandfamilymusicisalsousedintheJiahuiattheendoftheHanDynasty"etc.,itisrecognizedThepuppettheaterimmediatelyevolvedfromFangXiangshi’sexorcism.However,becauseFangXiangshiusedrealpeopletodressup,itwassuspended."Therearetwoschoolsofcontemporarypuppettheater:oneisdressedasarealperson,andtheotherisplayedbyadummy.Thetwoaredifferentinnature.,Andtheyareallcalledpuppets.”Thebookalsosaysthat“thepuppetplayandshadowplayoftheSongDynastyarethemainonesdiscussedinthisarticle,andIthinkthatallthebigplaysthatcameoutoftheoperaandessayssincetheSongandYuandynasties,andevenlatergenerations,areallderivedfromthis."/p>
Outerspeaking
XuDishan’s"TheStyleofSanskritOperaandItsApplicationinHanOpera"drawsaconclusionfromthesimilaritiesinthecontentandexpressionofChineseandIndiandramas:"ChinesedramaIfthechangesarenotduetotheinfluenceofIndia,itcanberegardedascoincidencethatthesituationofthetwocountriescoincideswitheachother."ZhengZhenduo'sillustrated"HistoryofChineseLiterature"andJiXianlin's"ComparativeLiteratureandFolkLiterature"bothholdthisview.
FolkTheory
TangWenbiaobelievesinthehistoryofancientChinesedrama:"IthinkthemainoriginofChinesedramacomesfromthefolk,andtheancientdramaissolate,soitismixedwithcountlessfolkart,itspopularcontentandpopulartonalappearance,itsmediocrethinking,thethemeofhumanfeelingsandsophistication,thereasonwhyitisinlinewiththeworldThedifferencebetweentheGreektragedyandtheIndianSanskritdramaisentirelyduetothefactthatitcamefromthefolks,andthefirstpointistosatisfytheentertainmentandleisureofthecivilianclass.Therefore,itsmaturitymustwaitfortheresultoftheevolutionofChina'sagriculturalsociety.Aconcreteandmicro-popularcivilsocietyappearedintheSongDynasty."
Литературна теория
Тази гледна точка смята, че литературата е важен фактор, който предизвиква появата на китайска драма. Сред тях има няколко различни гледни точки:
Speakingandsingingliterature.TheartofChineseoperaisasynthesisofmultipletypesofart.Itsproductionrequiresthematurityofvariousfactors,butthedecisivefactorisliterature.Thelarge-scaleoperasoftheNorthernSongDynastywereproduced.Itcomesfromspeakingandsingingliterature.
Речта на HuangTianji на „Симпозиума за произхода на китайската драма“ казва: „Говоренето за китайска драма е неделимо от наративните фактори... DunhuangBianweni е важен фактор, който предизвиква драмата...по-внимателно разглеждане, всъщност е много груб източник на китайска драма.“
Говорейки от романи. Речта на LiuHui на „Симпозиума за произхода на китайската драма“ в Урумки каза: „Произходът на китайската опера е свързан с китайската религия, народни обичаи, пеене и танци. трябва да се изпълнява от първо лице, а не от трето лице. Без това китайската опера не може да говори за. Трябва да има ролево поведение. Без това не е опера.".
Люлката на Baixi
Книгата на ZhuZhaonian и PengLongxing "Baixiistthe cradleofChineseopera" и облака: "DramaisinItбеше замислена и оформена в средата на"Стоте опери", а"JiaoxiOpera"беше матрицата, която пряко породи драма."WuG uoqinclearlystadein"WasheCultureandtheFormationofChineseDrama":"Мисля,чеперата е формирана по време на династията Хан и в драмата на династията Хан субекти вече са се появявали в пиесата. Програми като "EastChinaSeaHuangGong" и "ZongHuiXianSing" са драми в ранна сцена. Те са истински видове драматични представления, с актьори, които играят, истории, които се въртят през тях, и участие на публиката. eZhu, разчиташе на белия тигър, пешката не можа да бъде спасена, чашата, направена от XiaXie, така че не беше продадена. Има и записи в "Разни бележки Xijing" на GeHong от Източната династия Дзин: Хуанг Гонг, родом от Източнокитайско море, използвал техниката на битка в младостта си, способен да контролира змии и ти gers. ..В края на Чин имаше бели тигри в Източнокитайско море и Хуанг Гонг използваше смел червен меч заедно да се преработи. Техниката не е добра, тя е умела от тигъра. DiXiopera. Актьорите представят историята за борбата като се борят, като носят маски на бели тигри. Очевидно вече не е чисто състезателно състезание, а „драма“, защото JiaoXi е завършен в предписаната сцена на драмата. Победата отдавна е решена по подразбиране. e, което беше общият термин за народни изпълнения на песни, танци, опера, акробатика и акробатика по онова време. -up"среда за изпълнение. Тя черпи силните страни на различни изкуства на сестри и формира свои собствени гени в тялото на майката.
Синтез в теорията
„Относно характеристиките и законите на всеобхватността на китайското оперно изкуство“ на ЛиГанг се казва: „Тъй като сърцето на китайската опера включва пеене на цялостно изкуство на различни фактори, като пеене, танци и съпровод на група... Тези видове до момента имат свои собствени характеристики. След като се интегрират, съответните им характеристики ще се променят и развиват..."
„Произходът и развитието на китайската драма“ на ZhouYibai казва: „Произходът на китайската драма, по мое лично мнение, започна, когато героите бяха облечени като „haiyou“ и „Zhangyou“. След това се комбинират с други изкуства, за да се образува всеобхватно развитие.“
„Анализът на Мулианската опера в династията Северна песен“ на RenGuangwei казва: „Китайското оперно изкуство е синтез на множество типове произведения“.
История на развитието
Раждането на западната драма
Зората на западната драма обикновено се смята за древногръцка трагедия. Древногръцката трагедия произлиза от церемонията по поклонението на Дионис в древногръцкия град-държава. detoGod"и танцувал"SheepDance"(asheepisanaanimalпредставляващ Дионис). Древногръцки трагедии са истински поетични драми ,строг, причудлив и тържествен.Спектакълът беше придружен от певчески екип, а историческите факти показват, че певческият екип предшества актьорите. По отношение на този произход можете също да се обърнете към ранното философско произведение „Раждането на трагедията“ от немския философ Ницше.
Раждането на китайската драма
Що се отнася до западната дефиниция, в Китай няма традиция на „драма“. Въпреки това, когато се обсъжда китайската драма, ако тя не е разделена на строги дефиниции, древната китайска опера трябва да бъде класифицирана в категорията драма.
TherootsofChineseoperacanbetracedbacktothewitchcraftceremoniesfromthepre-QintotheHandynasty,butthedevelopmentofSouthernOperaintheSongDynastyhasacompletedramatextcreation.TheearliestexistingancientChinesedramascriptistheSouthernSongDynasty's"ZhangAssociationchampion.DuringtheYuanDynasty,withDadu,PingyangandHangzhouasthecenter,YuanZajushinedbrilliantly.Latergenerationsformedmanyformsofopera,thatis,varioustypesofopera.AfterthedevelopmentofKunquOperaintheMingDynasty,itwasfirstsoughtafterandlovedbygentryofficials.Theycreatedalargenumberofscripts,constantlyrevisedthescores,andatthesametimerevisedthedramatheoryofKunquOpera,andmadelegendaryscriptsanewmainstreamliteraryform.Afterwards,KunquoperawaslovedbytheroyalfamilyofthelateMingandQingdynasties,andbecameapartofthenoblelife,andbecameadramaartthatwasofficiallyaffirmed,soitwascalled"Ya";whilethelocaloperabasedonvariouslocaldialectswaswidelylovedbythepeople,itwascalled"flower".SointheQingDynasty,the"HuaYaControversy"wasformed,whichwasactuallyasituationofcommonprosperityofChineseopera.Thishasenrichedthecategoriesofoperaartandformedtheirownartisticcharacteristics.
Taiwan'sdramaresearchscholarZengYongyiputsforwardasetofargumentsthatwhendiscussingtheoriginofChinesedrama,weshoulddistinguishbetween"bigdrama"and"smalldrama".Bigdramasarematuredramas,andsmalldramasaretheembryonicdramas.type.ThebigdramawasdevelopedandcompletedaftertheJinandYuanzaju,andthepreviousSongzaju,DaimianoftheTangDynasty,TaYaoNiang,Botou,JunjunOpera,FankuaiPaijunDifficulty,etc.,canallbeincludedintheranksofsmalldramas,andChinaVeryearly,therewasasmalldrama.
Преди Китай да има културен контакт с модерния Запад, не е имало „драма“ (главно драма) традиция в западния смисъл. Традиционната китайска драма е вид всеобхватна форма на изкуство, която представлява сюжет, „пеене и предци към разкази“ и интегрира музика, пеене, танци, бойни изкуства и дакробатика, т.е. опера и фолклор.
Развитие на китайската опера
Преди период Цин→Период ХанВей→Период Тан СонгДзин→Династия Юан→Късен период Юан Мин и Цин→Модерен
1songLyrics:Lyricswithmusic.2BinBai:ReferstoDaoBaiinancientopera.3subjects:Refertotheprogramactionsofttheopera.4thhousetune:Мелодията намузиката.
Китайската драма процъфтява по време на династията Юан и формира артистичен връх. Каква е причината?
Firstofall,fromSongZajutoJinYuanben,andthentothebirthofYuanZaju,theinternaldevelopmentlawofartwasfollowed.Afteralongperiodofartisticaccumulation,adramaticperformanceformwiththecharacteristicsoftheChinesenationandcharacterizedbytheintegrationofsinging,reading,doing,andplayinghasfinallybeenformed.Amongthem,SanquplayedanimportantroleinfinalizingthestructureofZaju.Asfarasmusicisconcerned,thetunesusedineachpalacetuneofYuanZajuaremuchricherthanthoseofthetunesoftheotherpalaces,whichcanfullyperformaplot,whichconformstothestructureofdramaconflictfromformationtodevelopment,toclimax,andtoresolution.
Secondly,thecityhasunprecedentedprosperity,withmoreplaygrounds,especiallyalargenumberofwashers.AsearlyastheSongDynasty,therewasa"BookClub"organizationinGoulan,whichwasgenerallycomposedoflower-levelscholarsandexperiencedveteranartists,andprovidedscriptsforvariousperformancesinGoulan.ThematurityofYuanZajuhasobjectivelyraisedtherequirementsforbookclubs,andthereisanurgentneedforreaderstocompetefornewchaptersforthemtomeettheappreciationneedsofthebroadaudience.Thishascontributedtotheproductionofmoredramaticworks.
Again,therulersoftheYuanDynastydidnotsetupimperialexaminations,whichmadethescholarslosetherankofpromotion,sotheyfoundaplacetosettledownintheGoulanofWashe.OutstandingdramatistssuchasGuanHanqing,WangShifu,MaZhiyuan,BaiRenfu,andZhengDehuihavetrulypenetratedintothelowerstrataofsocietywithoutrealizingtheirlivelihoods.Theencounters,awakening,andresistanceofthoseatthebottom,especiallythosewhoadvocateexcellence,deeplyinfectedthem,soitwasonlyintheirwritingthattheywereabletoperformsingularstoriesandtocreateflesh-and-bloodcharacters.SomepeoplesaythatYuanZajuisanangryart.Inasense,itisnotanexaggeration.
Статуквото на драмата
Класическата китайска операе важна част откитайската национална култура, всветовния драматичен кръгShangandСтарогръцки трагедии и комедии,IndianSanskritdramasandtheworld'sthreemajorancientdramas.AsthenationalquintessenceofMeiLanfang'sPekingoperasystem,MeiPaiandBrecht'sBerlinTheaterandStanislavsky'sBolshoiTheatrearetheworld'sthreemajortheatersystems,whileKunquOpera,anothertypeofopera,isoneoftheworld'sculturalheritage.HistoryandexperiencesufficetoexplaintheindispensableinfluenceandirreplaceablestatusofChinesedramaintheworld,andfromthis,aconclusioncanbedrawnthatdramashouldbebrilliantandprosperousinChinesesociety.Thefactisthatfromthe1980stothepresent,dramahasencountereda"trough" в Китай.Годишната селекция "PlumBlossomAward", биеналето "WenhuaAward", китайският театрален фестивал и международната театрална изложба зашеметяващи, но истинската криза се крие зад славната слава, а именно редица групи от публиката. Остър спад. променени, нев крак с тенденциите на времето и нищо ново.
Обективни причини
Thedoorofthecountryisgraduallyopeninguptotheworld.Whileeconomicconstructionistakingoffrapidly,ithasalsobeenimpactedbymanyforeigncultures.Blockbustermovies,AmericanTVseries,JapaneseTVseries,andKoreanTVseriesfloodoureyes.Incontrast,traditionalChinesedramahashigherrequirementsforactors,andthescripthashigherrequirementsforliteraryandartisticquality.Fromaneconomicpointofview,althoughtheinitialinvestmentofamoviecannotexceedthoseofordinarymovies,theinput-outputratioisfarfromit.Anotherpointisthattheaterplaysdependontheater.Itispreciselybecauseheisperforminginthisrelativelysmallspace,theaudiencecoveragecannotbecomparedwiththeabovetwoartforms.
Субективни фактори
Mostofthedramaactorsweretrainedduringtheten-year"catastrophe".Atthattime,therewereonlyeightplaysinthecountry.ThediversityofChinesetraditionaldramassufferedseverely.destroy.Therepertoirelearnedbynatural-learningactorsisnotthebestintermsofquantityorquality.Mostdramaactorsbelongtoatheater,thatis,aunit.Bigproductionsandbigsceneshavebecomenecessaryconditionsforawards.Localtheaterswouldrathernotperformlocally,butalsogotoBeijingtocompete.ThePlumBlossomAward,WenhuaAward,andGoldenLionAwardhavebecometheironlygoals,whichareclearlyseparatedfromthedrama.Themeaningandtheoriginalintentionofthedrama.Anotherpointisthattheoperationofthetheaterdependsonstatefunding.
Форма на изкуството
В Древна Гърция изкуството е било разделено на музика, живопис, скулптура, архитектура и поезия, а драмата е била класифицирана като поезия. Истинското театрално изкуство обаче трябва да съдържа множество артистични елементи като поезия (литература), музика, живопис, скулптура, архитектура и танци и затова наречено цялостно изкуство.
Eacharthasaspecialmeansofexpression,whichconstitutestheexternalformoftheimage.Asacomprehensiveart,dramameltsavarietyofartisticexpressionmethods.Theirdirectandexternalperformanceinthecomplexis:
литература. Основно се отнася до сценария.
Изкуство от пластмаса. Основно се отнася до декори, осветление, реквизит, костюми и грим.
Музика. Основно се отнася до звука, интерлюдиите и саундтраците в театрални представления и опери и опери, включва също и стени и пеене.
Танц. Основно се отнася до танцовите елементи, съдържащи се в танцовата драма и оперното изкуство, които се трансформират в сценични изкуства на актьори в драмата.
Различните артистични фактори в драмата играят различни роли и статусът им в интегрираната цялост не е еднакъв. В театралния комплекс факторите на сценичните изкуства заемат централна и доминираща позиция и са основното тяло на театралните изкуства. теонтология.Сценарият е основата на драматичното представление и пряко определя артистичността и идеологията на драмата. Като литературна форма, въпреки че може да се чете като новела, нейните основни ценности в нейното изпълнение. се крие само в синергията на актьорите при оформянето на сценичния образ. ,осветление,реквизит,костюми и грим също играят определена спомагателна роля при оформянето на сценичния образ на актьорите от различни ъгли.Вземайки изкуството на актьора като основно тяло,той абсорбира и стопява различни артистични елементи,за да формира външната форма на драматичното изкуство.
Има много форми на драматични представления, включително драма, опера, традиционна опера, танцова драма, мюзикъл, куклено шоу и т.н. Поради разликите в културния произход, театралните форми, създадени от различни култури, често имат уникални традиции и процедури, като западен театър, китайска опера, индийски санскрит, японски Но и Ка буки.
Съвременните театрални концепции наблягат на обединеното изпълнение на всички елементи на представлението на сцената и извън нея, за да постигнат всеобхватен артистичен ефект. Елементите на изпълнението включват актьори, сцени, реквизити, осветление, звукови ефекти, костюми, грим, както и сценарии, режисьори и т.н., както и връзката между изпълнението извън сцената и извън сцената действие (обикновено наричано "връзка гледане").
В Тайван, Китай драмата е широкообхватно понятие. Например сценични пиеси, телевизионни драми, филми и други форми на факти, които се изпълняват въз основа на сценарии, се наричат колективно драма.
Драматичен език
Драматичният език включва език на героите и сценично описание.
Characterlanguage:Alsocalledlines(inopera,itiscalled"NanBai").Linesarewhatthecharactersintheplaysay,includingdialogues,monologues,narrations,etc.Dialogueistheconversationbetweentwoormorecharacters;monologueisthewordsspokenbythecharactersintheplaywhentheyexpresstheirpersonalemotionsanddesiresalone;thenarrationisthewordsspokentotheaudiencefromthesidebyacharacterintheplaycarryingotherpeopleonthestage.Thescriptmainlypromotesthedevelopmentoftheplotthroughlinesandexpressesthecharacterofthecharacters.Therefore,thelinelanguageisrequiredtobeabletofullyexpressthecharacter,identity,thoughtsandfeelingsofthecharacters,bepopularandnatural,conciseandclear,becolloquial,andbesuitableforstageperformances.
Stagedescription:Alsocalledstagereminder.Itisanindispensablepartofthescriptlanguageandsomeexplanatorytextinthescript.Thestagedescriptionincludesthelistofcharactersintheplay,thetimeandlocationoftheplot,thecostumes,props,thescenery,andtheexpressions,actions,andappearancesofthecharacters.Thesedescriptionshaveacertaineffectoncharacterizingthecharactersandpromotingthedevelopmentofthedramaplot.Thispartofthelanguageisrequiredtobeconcise,concise,andclear.Thispartofthecontentgenerallyappearsatthebeginning,end,andmiddleofeachact(field),andisusuallyenclosedinbrackets(squarebracketsorparentheses).
Сценарий
Концепцията за драматична литература се отнася до сценария, създаден за театрално представление, или наречен сценарий.
Текстът на драмата (т.е. "сценарий") е основният елемент на драмата и предпоставка за драмата.
Themostimportantthingaboutthescriptistobeabletobeperformedonstage.Dramatextisnotconsideredasthecompletionofart,itisnotthefinalartisticpresentationuntilafterthestageperformance(ie"performancetext").Amongtheliteratiinthepast,somehavecreatedscriptsthatarenotsuitableforstageperformance,orevenimpossibletoperformatall.Thiskindofdramatextiscalledthedeskdrama(alsocalledthestudydrama),andthemorefamousonesareWilde'spoetrydrama"Salome".Examplesofperformanceswithoutscriptshavealsoappearedinmoderndramas.
Theliteraryversionofdramacanbeappreciatedasaseparateliterarystylewhenitisnotperformed.
Театър
Доколкото е пространство, то може да се превърне в място за театрални представления, обикновено наричани „театър“. В исторически план е имало много места, посветени на драматични дейности, някои на открито, а други на закрито. Тези места, посветени на театрални представления, включват театри, театри и сцени.
InancientChina,theso-calledstagewasfirstusedinsinginganddancingceremonies.Ahighplatformbuiltfromsoilonwhichdancersstoodduringtheceremony.Asthedramamatured,atheaterappeared.,Stage,pavilion,goulanandotherperformancevenues.
Западните театрални представления са еволюирали от гръцките камфитеатри и древните римски амфитеатри (т.е. „колизеума“) до модерната „рамкирана сцена“, която е подходяща за „черната кутия“ на пионерските експериментални театрални представления. (Черна кутия, или черна кутия, черна кутия), „малък театър“ (Експериментален театър).
Драматични категории
Основни категории
Според размера драматичната литература може да бъде разделена на многоактни пиеси, едноактни пиеси и скечове;
Преса Формата на изразяване може да бъде разделена на драма, опера, поетична драма, танцова драма, опера и т.н.;
Според темата може да се раздели на митическа драма, историческа драма, легендарна драма, гражданска драма, социална драма, семейна драма, научнофантастични драми и др.;
Accordingtothenatureandeffectsofdramaconflicts,itcanbedividedintotragedy,comedyanddrama.
Въпреки това, най-основните и най-използваните категории са трагедия, комедия и драма. Сред тях трагедиите се появяват по-рано от комедиите, а драмите също се наричат трагедия и комедия.
Tragedy:Theessenceoftheconflict:"Theinevitablerequirementofhistoryandthefactthatitisimpossibletoachievethisrequirement."Theaestheticvalueoftragedy:"Destroythevaluablethingsoflifeforotherstosee".
Комедия: Естетическа стойност: „Разкъсайте безполезните други“.
Истинска драма: "по-задълбочен начин за медииране на трагедия и комедия в ново цяло."
AncientGreekDrama
Theworld'sdramaartfirstappearedinancientGreeceontheAegeanSeaabout2400yearsago.Atthattime,inadditiontothemainactors,therewasalsoachorusteam,alwayscommentingonwhathappenedintheplay.What'sinterestingisthatduringthePericlesperiod,inordertoencouragepeopletogotothetheater,thegovernmentevengavetheaudiencea"dramaallowance."Thisisworthlearningfrominpromotingandprotectingculture.
Актьори
AlltherolesinancientGreekdramasareplayedbymen.Theseactorsareprofessionalandhaveahighsocialstatus.Inthesameplay,oneactorcanplayseveralroles,andonerolecanalsobeplayedbyseveralactors.Becausethedistancebetweentheactorsandtheaudienceisverylong,theactorsmustfrequentlychangetheircostumesandmaskstoattracttheattentionoftheaudience.Actorsusethick-soledbootstomakethemselveslooktaller,andsometimeswearbrightlycoloredglovessothattheaudiencecanrecognizetheirgestures.
Театър
Най-ранният класически гръцки театър е много прост: построява се на твърда земя и се добавя дървена дъска. „Театър“. През четвърти век пр. н. е. се появява нов тип театър: няма покрив, има полукръгъл, изграден от камък, а аудиторията е стъпаловидна и има стръмен наклон. Гърците го наричат „Амфитеатър“.
Китайска опера
Xiqu (традиционна опера, известна още като драма в историята) е комбинация от различни фактори, включително литература, музика, танци, изкуство, бойни изкуства, акробатика и сценични изкуства. Традиционно китайско изкуство на националността. Има много и интересни драми. и литературни и бойни изкуства. Вземете пекинската опера като пример за класическото оперно изкуство в Хан. Един е мъж, преоблечен като жена (женско преобличане като мъж е често срещано в Юе Опера); второто е разделение на четирите основни професии в живота, отричане, чистота и грозота; и третото е преувеличената част от грима на чистите актьори——Лицев грим; четвърто, „облеклото” (тоест оперни костюми и реквизит) има основно фиксирани стилове и спецификации; пето, използвайте „програми” за изпълнение на представления. sty, "junjunopera" в династията Тан, Цаджу в династията Сонг, Нанси в династията Южна Сонг и Цаджу в династията Юан , до безпрецедентния просперитет на местната опера по време на династията Цин и формирането на Пекинската опера.
AlthoughtheproductionofChineseoperawaslaterthanthatofGreeceandIndia,therewererecordsofhundredsofoperasasearlyastheHanDynasty.Itenteredamatureperiodinthe13thcentury,anditsheydaywasintheQingDynasty.AtthebeginningofthefoundingofNewChina,ithasdevelopedintomorethan300typesofdramas,andtherepertoiresareevenhardertocount.Intheworld,itiscalledthethreeancienttheaterculturestogetherwithGreektragediesandcomediesandIndianSanskrit.OperahasalwaysbeenrootedintheChinesepeople,anditislovedbythepeople.Amongthem,PekingOpera,HenanOpera,YueOpera,HuangmeiOpera,andPingOperaaresuccessivelycalledChina'sfivemajoroperatypes.Variousotherlocaldramashavetheirownaudiences.Peoplefarawayfromtheirhometownseventakelisteningtoandwatchingnationaloperasasaformofthinkingabouttheirhometown.
Характеристики на драмата
1.Започва с всички останали и накрая се примирява;
2.В думата "Това също се нарича пеене и танцуване за разиграване на истории;
3.Отклонете се от формата и приемете значението, получете "смисъла" и забравете "формата".
Художествени характеристики на драмата
Драма Редица форми на изкуството са групирани заедно под един стандарт. Тези форми включват: поезия, музика и танци. Поезията се отнася за литература, музиката се отнася за музикален съпровод и танцът се отнася за изпълнение. Освен това включва и сценично изкуство, костюми, грим и т.н. играят, правят и свирят като основно средство и почти всички видове сценични изкуства са интегрирани в една сцена. Операторите трябва да овладеят "четирите умения и петте метода" ("четирите умения" са пеене, четене, правене и игра."Пет метода"са уста, ръце, очи, тяло и стъпки).
Inthe4thcenturyBC,AristotlehadexpressedhisunderstandingoftheessenceofdramainPoetics.Hebelieved:Allartisimitation,anddramaistheimitationoftheactionsofvariouscreatures.
По-късно, първият драматичен труд на Индия „Теория на танца“ също посочва: „имитация на драма“. След 19-ти век има различни мнения относно изследването на същността на драмата. Има главно публика, конфликт, радикална промяна, ситуация, лаборатория и т.н.
Audience:Confirmingthattheaudienceisanecessaryconditionfordramaisalsotheessenceofdrama.FrenchdramatheoristF.Sassyisarepresentativeofthisconcept.Heassertedthatnomatterwhatkindofdramaworks,theyareallfortheaudiencetosee.Withoutanaudience,thereisnodrama.”Therefore,allelementsofthedramamustbeadaptedtotheaudience’sappreciation.
Conflict:TaketheFrenchdramatheoristBrentellasanexampleRepresentative.Attheendofthe19thcentury,Breenterpointedout:Thestageistheplacewherepeople'sconsciouswillisexerted.Theexertionoftheconsciouswillofthecharacterswillinevitablyencounterobstacles,andthesubjectmustfightagainstobstaclesinordertoovercomeobstacles.Thisconstitutesa"conflictofwill.""Theessenceofdramaliesinthis.TheAmericandramatheoristJHLawsonclassifiestheessenceofdramaas"asocialconflictinwhichconsciouswillplaysarole."Hebelievesthatbecausedramadealswithsocialrelations,peopleHisconsciouswillmustbeconstrainedbysocialinevitability.Therefore,thetruedramaticconflictmustbeasocialconflict.Thisconceptcanbeexpressedinonesentence:“Withoutconflict,thereisnodrama."XuShenintheEasternHanDynastyofChinastatedin"ShuowenJiezi":"Thedramabeginswithfightingsoldiersandismorepowerfulthanfightingforces,whileproliferationandfightingwitsaremorethanfighting."Thinkingthatdramaisthesublimationofthemostconflict-richlifescenes.
Теорията за радикалната промяна:Британският теоретик на драмата У. Арчърдени Теорията на Брентел за „конфликт“ Той сравнява новелите с драмите, смятайки, че романите са „постепенно“ изкуство, а драмите са „кризисни“ (кризисни, преведени също като кризи) изкуство. Драмите се занимават с радикални промени в човешката среда и средата. същност на драмата.
Situationandlaboratorytheory:Asearlyasthe18thcentury,FrenchphilosopherD.Diderotonceregarded"situation"asthebasisofdramaticworks.WhenHegeltalkedaboutthecharacteristicsofdrama,healsolinked"situation"and"conflict"together,andemphasizedtheontologicalmeaningofthesituation.ExistentialistphilosopherandplaywrightJPSartrecalledhisscript""Situationaldrama",andsaidthattheobjectofthedramaisthechoicebehaviorofpeopleinthesituation.B.Brechtregardsdramaasascientificmethod,andbelievesthattheateristotesthumanbehaviorinaspecificsituation.Thelaboratory.Thisconceptalsodefinestheessenceofdramafromaspecificperspective.
DramaOrganization
Китай
Китайски национален театър
Пекински народен художествен театър
ShanghaiDramaArtCenter
PerformanceWorkshop
Театър GuaiKa
Списък на групи за представяне на модерен театър в Тайван
Тайвански традиционен театрален списък с групи за представления
TheatreGroup
ZannianTwenty-facePicture
HongKongRepertoryTheatre
Chung-BritTheatreCompany
AsiaUnitedCreation(Shanghai)CulturalDevelopmentCo.,Ltd.
LifeinSevenActs·Мюзикъл
Европа, Северна Америка
The RoyalShakespeareCompany
УестЕндофЛондон, Англия
Бродуей в Съединените щати
TheUniversityofGreeceSongFederationPekingOperaTroupe
ArtAcademy
Централна академия по драма
Шанхайска академия за драма
Китайска академия на китайската опера
Местна драма
Пекин
Пекинска опера,NorthernKunquOpera,XiluPingju,Пекинска опера.
HebeiProvince
h3>HebeiBangzi,Pingju,Sixian,BaodingOldTune,Hahaqiang,HebeiLuantan,Wu'anpingDiao,Wu'anLuozi,WesternDiao,LongyaoYangko,TangOpera,ShenzeZhuziOpera,AnguoOldTune,BaodingUpperFourTune,Baodingshadowpuppets,BaodingXianyutune,Baodingbangbantune,tenunusedlotusflowers,GuyiNuoOpera,HaixingNanGong,NorthernKunquOpera,DingzhouYanggeOpera,WeizhouBangzi,Gaoqiang,TangshanShadowPuppetry,SouthernHebeiShadowPlay,ZhangjiakouSaixi,LinzhangXidiqiuLuozi,WestRoadBounce,Lianhualuo,HejianNanxinzhuangPuppetShow,NovelTune,ZhuozhouHengqiTune,ZhangjiakouEastRoadErrentai,BaodingPoetryFuxian,XingtaiXianziqiang,XingtaiZhuoziOpera,XingtaiHuaiDiao,XingtaiWesternDiao,SuningWuShuOpera,HuaianRuanYangge,FeixiangLuoOpera.
ShanxiProvince
JinOpera,PuzhouBangzi,ZhongluBangzi,BeiluBangzi,ShangdangBangzi,GongandDrumVarietyShow,Shuahaier,LingqiuLuoluo,ShangdangPihuang,ShangdangDangluozi,YongjiDaoqing,HongdongDaoqing,LinxianDaoqing,JinbeiDaoqing,XiangwuYangko,HuguanYangko,QinyuanYangko,QitaiYangko,FanshiYangko,ShuoxianYangko,XiaoyiBowlQiang,QuwoWanwanqiang,Xianziqiang,FengtaiXiaoxi,HequDuotai.
Вътрешна Монголия
Вътрешна Монголия, голям Янгкот, сцена с две лица, Манханопера, Монголска опера, цветни цветове на лотус.
Провинция Ляонин
HaichengHornOpera,LiaonanMovieMotivation,FuxinMongolianOpera,Errenzhuan.
Провинция Дзилин
Errenzhuan, JiOpera, XinchengOpera, SingOpera, HuanglongOpera.
Провинция Хейлундзян
Драма Лонгдзян.
ShaanxiProvince
Qinqiang,HanTiaoErhuang,AGongqiang,HeyangDanceOpera,HeyangXianqiang,Meihuqiang,ShaanxiWanwanqiang,ShaanxiLaoqiang,ShaanxiSouthernShaanxiGongOpera,ShaanxiDaoQingXianBanqiang,SouthernShaanxiHuaguOpera,AnkangXianziOpera,SouthernShaanxiHanDiao.
Провинция Гансу
LongOpera, GaoshanOpera, ShadowOpera, GannanTibetanOpera.
Провинция Цинхай
Тибетска опера Цинхай и Опера Цинхай Пингсян.
HenanProvince
HenanOpera,HenanYuetiao,NanyangBangzi,Dapingdiao,HuaibangDaxianOpera,LuoOpera,JuanOpera,HenanOpera,HenanDaoqing,HenanHuagu,OperaMusic,FiveTuning,Wanbang,Erjiaxian,PuOpera.
Xinjiang
XinjiangQuziOpera.
ShandongProvince
ShandongBangzi,Zaobang,LaiwuBangzi,DongluBangzi,LiuziOpera,DaxianziOpera,LuoziOpera,LuOpera,Maoqiang,Liuqiang,WuyinOpera,LiuqinOpera,Liangjiaxian,SipingTuning,Dengqiang,DongluElbowDrum,ZhuangOpera,YuguOpera,BaxianOpera,LanguanOpera.
JiangsuProvince
KunOpera,HuaiOpera,YangOpera,TongOpera,XiOpera,SuOpera,HuaihaiOpera,DanOpera,DingDingqiang,HaimenshanOpera,HuaihongOpera,SuzhouPingtan.
AnhuiProvince
HuangmeiOpera,HuiOpera,QingyangOpera,ShaheTune,YuexiGaoqiang,AnhuiMulianOpera,AnhuiNuoOpera,LuOpera,AnhuiDuangongOpera,SiZhouOpera,SuzhouZhuiziOpera,HanGongOpera,WuhuPearSpringOpera,WennanCi,WannanFlowerDrumOpera,FengyangFlowerDrumOpera,HuaibeiFlowerDrumOpera,TujuHiziOpera,HongshanOpera.
Shanghai
Vietnameseopera,Shanghaiopera,burlesque,Fengxianshanopera.
ZhejiangProvince
YueOpera,WuOpera,ShaoxingOpera,ShaoxingLianhualuo,XinchangGaoqiang,NinghaiPingtiao,SongyangGaoqiang,XingganOpera,WenzhouKunquOpera,JinhuaKunquOpera,HuangyanLuantan,ZhujiLuantan,OuOpera,HeOpera,HangzhouOpera,NingboOpera,HuOpera,YaoOpera,MuOpera.
Провинция Jiangxi
GanOpera, YiyangOpera, XuheOpera, DongheOpera, NingheOpera, RuiheOpera, YihuangOpera, NanchangTeaPickingOpera, GannanTeaPickingOpera,PingxiangTeaPickingOpera, WanzaiLanternShow,FuzhouTea PickingPlay,Ji'anTeaPickingPlay,NingduTeaPickingPlay,GandongTeaPickingPlay,JiujiangTeaPickingPlay,JingdezhenTeaPickingPlay,WuningTeaPickingPlay,GaoanTeaPickingPlay .
FujianProvince
PuxianOpera,LiyuanOpera,GaojiaOpera,PingjiangOpera,FujianOpera,CommonPeopleOpera,CiMingOpera,DaqiangOpera,WesternFujianHanOpera,BeiluOpera,MeilinOpera,YouciNanjianDiao,XiaoqiangOpera,TriangleOpera,MinxiTeaPickingOpera,NanciOpera,MinxiMountainOpera,XiangOpera,DachengOpera,BambooCircus,YouchunOpera,ShoulderOpera.
Провинция Тайван
Тайванска опера и куклен театър.
Провинция Гуандун
CantoneseOpera,ChaozhouOpera,OrthographicOpera,BaiziOpera,GuangdongHanOpera,WesternQinOpera,HuachaoOpera,NorthGuangdongTeaPickingOpera,LechangFlowerDrumOpera,LeiOpera,WesternGuangdong Бяла игра.
Guangxi
GuangxiOpera,YongOpera,SixianOpera,GuangxiShigongOpera,CaidiaoNiuniangOpera,GuinanTeaPickingOpera,TeaOpera,ZhuangOpera,MiaoOpera,DongOpera.
Провинция Хайнан
ДжоанОпера и ЛинОпера.
HunanProvince
XiangOpera,QiOpera,ChangdeHanOpera,HengyangOpera,BalingOpera,ChenheOpera,XiangkunChangshaFlowerDrumOpera,YueyangFlowerDrumOpera,ChangdeFlowerDrumOpera,XiangxiLanternOpera,XiangxiYangOpera,HengyangFlowerDrumOpera,ShaoyangFlowerDrumOpera,LinglingFlowerDrumOpera,ShidaoOpera.
HubeiProvince
HanOpera,JingheOpera,SouthernOpera,HubeiYuetiao,ShanErhuang,HubeiGaoqiang,ChuOpera,DongluHuaguOpera,HuangmeiTeaPickingOpera,YangxinTeaPickingOpera,YuanAnhuaguOpera,XiangyangHuaguOpera,JingzhouHuaguOpera,LiangshanDrumOpera,YunyangHuaguOpera,SuixianHuaguOpera,TangOpera,WenquOpera,LiuziOperainWesternHubei.
SichuanProvince
SichuanOpera,SichuanLanternOpera,SichuanQuyiOpera,XiushanLanternOpera,FaceChanging.
Провинция Юнан
DianOpera,YunnanLanternOpera,KunmingOpera,GuanSuoOpera,DaiOpera,BaiOpera,YiOpera,YunnanZhuangOpera.
GuizhouProvince
TheNo.1dramainGuizhouProvince,Tongren'sNuoOpera,GuizhouOpera,GuizhouBangzi,GuizhouLanternOpera,GuizhouDongOpera,GuizhouBuyiOpera,andGuizhouMiaoOpera,AnshunDiOpera.
Тибет
Тибетска опера.
Известни майстори на операта
В китайската история има много титли за оперни изпълнители, като актьори, актриси, проститутки, актриси, саню и т.н., но тъй като в Китай в миналото статутът на драматичните изпълнители не е бил висок и много от тези титли също имат пренебрежително значение. „Проституцията“ ”извиквах театрални изпълнители, разбира се, защото изпълнителите са певци, но в историята има дълъг период на драма и представление. Наистина има тясна връзка между проститутките.
MeiLanfang
MeiLanfang,(1894.10.22—1961.8.8),MingLan,alsoknownasHeming,withthenameofXiongzi,thewordWanhua,andothersuffixesThemasterofYuxuan,thestagenameisLanfang.AnativeofBeijing,hisancestralhomeisTaizhou,Jiangsu.
MasterofChinesePekingOperaperformingarts.Hebegantolearnoperaattheageof8,andattheageof10heappearedonstageinBeijingGuangheloutoperform"TheMatchoftheImmortal",GonghuaDan,in1908,hebecameaclassofXilian,andin1911,variouscirclesinBeijingheldaselectionofPekingoperaactors,postedachrysanthemumlist,andMeiLanfangwaslisted.Thethirdplacetoexploreflowers.HeperformedinShanghaiforthefirsttimein1913,anditbecamepopularthroughoutJiangnan.
MeiLanfangisanoutstandingmodernBeijing-Kundanactor,thefirstofthe"FourFamousDanes",andaninternationallyrenownedperformingartmaster.Inmorethan50yearsofstagelife,hehascarefullystudiedandcourageouslyTheinnovationhascreatedmanybeautifulartisticimages,accumulatedalargenumberofoutstandingplays,developedandimprovedthesingingandperformingartsofPekingOperadancers,formingauniquestyleofart,knownasthe"MeiSchool",andiswellreceivedbythemassesinChina.Loveandenjoyahighreputationinternationally.Hisperformancewaspromotedasoneofthe"threemajorperformancesystemsintheworld".IntheeyesofWesterners,MeiLanfangissynonymouswithPekingOpera.MeiLanfang'sartisticachievementshaveplayedaroleinthedevelopmentofmodernChineseoperaart.
Представителният репертоар включва "UniverseFront", "Wuhuadong", "Drunken Concubine", "Chang'eFlyingtotheMoon", "FarewellMyConcubine", "DaiyuBurialFlower", "TaizhenGaiden", "PhoenixReturningtotheNest", ""LifeandDeathHate","YouLongXiFeng"и скоро.
ChenSuzhen
ChenSuzhen, (30 април 1918 г.-29 март 1994 г.), предишно име WangRuoyu, жена, наследствен дом: Fuping, Shaanxi, роден в Kaifeng, провинция Henan, установен в Tianjinin в по-късните години. Тя стана чирак на 8 години, излезе на сцената 10-годишна възраст и приет за чирак на 13-годишна възраст. Той беше възхваляван от публиката, драматични и оперни майстори като:поколение майстор на Henanopera ,agodofbeautyonthestageofHenanopera,"HenanMeilanfang","QueenofHenanOpera","ThePoofoftheTreeTripodsofHenanOpera","TheKingofHenanOpera",Първата от шестте известни китайски опери в Henanopera.
През 1925 г. осемгодишният Чен Сужен се прекланя пред прочутия Дан Сун Янде в музикална опера Хенано. На втория ден от втория ден от лунния календар през 1928 г. той се изявява на сцената на храма Йонглеат Сянгуо в Кайфън, древната столица. HuLianying, тя стана първата актриса в Henanopera. На 16 август от лунния календар през 1934 г. тя се завърна в Kaifeng от Qixian County и изигра ролята на Concubine Yang Guifeionthe Yongles в „Anti-Changan“. Той стана популярен. nСъвпадение", "Легендата за Бялата змия "и (Четирите големи удара), която беше възхвалявана от медиите като" ХенанМейЛанфанг ". През октомври 1935 г. "Три ръкава" и други пиеси печелят лаврите на" Кралицата на операта в Хенан
На 1 март 1940 г. в Луоян, древната столица, тя участва в благотворителното представление на Lion's RoarOperaTroupe "LingYun". "Хроники" и "CleantheBlood". През есента с Lion's RoarTravelingTroupe пристига в древната столица Сиан и изнася три сцени от" CleantheBlood", "ReturnoftheEnemy" и "Ligustrum" в Sanshan Theater. С 6000 души, oneplaycanearnsixtaels of golddinincome, което направи сензация в целия град Chang'an и се превърна в "King of HenanOpera".
”„UniverseFront”, „HateoftheEarth”, „DragonandPhoenixOrder”, „ThreeSedanChairs”, „SpringandAutumnMatching”, „HeavenlyGathering”, „JadeBracelet”, „GoldenBeast”, „ThreeSleeves”, „DreamTears”, „PrivateFlower” „CleansingBlood” , "HoldingGoldChan", "YiGale" и скоро.
YuanXuefen
YuanXuefen,(1922.3.26—2011.2.19)fromDushanVillage,ShengCounty,ZhejiangProvince.ChinaMasterofYueOpera,founderoftheYuanSchoolofYueOpera,GongZhengdan.Shebegantolearnartin1933.ShehasperformedinHangzhou,Shanghaiandotherplaces.
Shesingsearnestly,cleansherselfandmotivatesherself,staysvegetariananddoesnotsinginthehall.Yes,shedidnotsuccumbtothecoercionandtemptationoftheevilforcesinthesociety,andmaintainedherdignityasanartist.Sheadvocatedthatoperashouldhaveabeneficialeffectonsociety,soindifferenthistoricalperiods,sheactivelyperformedrepertoiresthatpointedoutthecurrentevils.
SheactivelyadvocatesthereformofYueOpera,notonlyinsingingandperformance,absorbingthebestofothers,portrayingcharactersandinneractivitiesinatrueanddelicatemanner;butalsoapioneeringraduallyperfectingtherehearsalsystem,usinglighting,setting,andreformsinclothing.HerreformshavebeenimitatedbyYueoperaactorsandotherdramas,andhavebeentaughtbylaterscholars.
Представителният репертоар включва "LiangShanboandZhuYingtai", "The StoryoftheWestChamber", "Xianglin'sWife" и "WangZhaojun" "PinkGoldenGe", "DarkFamily", "FragrantConcubine", "The PeerlessQueen", "ALineofHemp", "LoyalSoulCuckoo'sBlood", "Bre akLiaoPalaceMoon ","AcaciaTree","MountainandRiverLove","PlumBlossomSoul","TheLegendofWhiteSnake""QiuJin","HuoYeVillage"и скоро.
XinFengxia
XinFengxia,(January26,1927—199April12,2008),female,formerlynamedYangShumin,nicknamedYangXiaofeng,fromTianjin.Attheageofthirteen,hestudiedPingjuOpera,andbegantoactastheleadactorattheageoffifteenandsix.Duringthetenyearsofturmoil,YangShuminwasleftdisabledduetothebrutalpersecution.AfterleavingthePingjustage,YangShuminbegantoinsistonwritingandpaintingwiththeencouragementofherhusbandWuZuguang.Herwork"TenThousandYearsPrison"wasselectedintothesixthlessonofthesecondvolumeofthefourthgradeofthePEPedition,describingtheintegrityofherfather.
Името на сцената е „XinFengxia“. Като чирак и праведна дъщеря на г-н QiBaishi, YangShumin е добре позната на стареца. Нейният живот праскови, божури, хризантеми, сливи, зеле, тикви и т.н. са достойни, старомодни и семпли, с елегантни и интересни конотации. 12 април 1998 г., Янг Шумин умира от запълване в град Чангжу, провинция Дзянсу на възраст от 71 години. След дългия период на фартистична практика, Янг Шумин постепенно формира уникален "нов училищен пеещ глас", особено известен със своя плавен флорален глас - "пъпчив глас".
Представителният репертоар включва: "LiuQiaoer", "Flowerasa Matchmaker", "SisterYang'sComplaint", "JinshaRiverside", "VolunteerFiancee", "AccountantGirl", "Xianglin'sWife" и скоро.
YanFengying
YanFengying, (1930-1968), жена, от село Huangmei, град Luoling, област Yixiu, град Anqing. По-рано известна като Yan Hongliu, член на Комунистическата партия на Китай, изключителен артист-изпълнител на операта Huangmei, един от създателите на музиката развитие на операта Huangmei в Китай, оформителят на "Седемте феи" и важен пионер и принос за наследството и развитието на операцията Huangmei в Китай.
YanFengyingbegantolearntosingHuangmeiTuneattheageof10,whichwasunacceptabletothetribe,andthenfollowedYanYuntolearnopera,andnamedFengying.InthefirstEastChinaOperaPerformanceheldinShanghaiin1952,YanFengyingreceivedwideacclaimforhistraditionalHuangmeiopera"HuntingPigCao"andtheexcerpt"LuYu".In1954,hebecamefamousalloverthecountryforplayingtheSevenFairiesintheHuangmeiOperafilm"HeavenlyFairy"..
SuccessfullyservedasthehonorarydeanofHuangmeiOperaAcademyinAnqing,Anhui,thethirdmemberoftheChineseFederationofLiteraryandArtCircles,andthefourthmemberoftheNationalCommitteeoftheChinesePeople'sPoliticalConsultativeConference.PersecutedtodeathduringtheCulturalRevolution,hisashesarenowplacedintheHuangmeiPavilioninLinghuPark,AnqingCity.ThereisamemorialhallofYanFengying'sformerresidenceinLuoling,Anqing.MaoZedongwrote"TheGoodSonoftheParty"forit.
Представителните творби на YanFengying от HuangmeiOpera включват „FightingPigCao“, „YouChun“, „XianxianMatching“, „TheSon-in-law“, „TheCowherandtheWeaverGirl“, „TheCoupleWatchingtheLantern“и скоро.
Dramateaching
Theproblemsofthe"threeteachings"(textbooks,teachers,andteachingmethods)existingintheChineseactingteachingsystem,thehumanisticqualityinspectionsintheadmissionsofactingmajors,andtheadjustmentofteachingplansAswellasthereformofperformanceteachingmanagementandotheraspectshavebeenpaidattentionto.Performanceteachingshouldadopta"student-centered"model,performanceelementteachingshouldrunthrough,andgeneraleducationandprofessionaleducationshouldbecombinedtomeettheneedsofsocialdevelopment.