Původ dramatu
Teorie zpěvu a tance
Tuto teorii lze rozdělit do tří typů:
(1)Thetheoryofcourtmusicanddance,Nalanxingde's"MiscellaneousKnowledgeofLushuiPavilion"intheQingDynastysaid:"ThemusicofthegreatcloudintheLiangDynasty,asanoldmannarratingthechangesofthegodsintheWesternRegions,andactressesactuallystartedhereAccordingtothefactthatancientmusicanddancehadmanydressed-upcharactersin"TheOriginalOpera",LiuShipeibelievedthat"theatricalperformersarealsoderivedfromtheancientmusicanddancers...therearealsothosewhoaresimilartolatergenerationsoftraditionaloperas."In"ChinesePrimitiveMusic,DanceandDrama",ChangRenXiasystematicallyinvestigatedthedramaticfactorsofprimitivemusicanddance,andbelievedthat"thesimplemusicanddanceinprimitivesocietywastheprecursortotheperfectdramainthefuture."ZhouYibai's"TheLongCompilationofChineseDramaHistory"tracestheearliestsourceofChinesedramato"MusicandDanceofZhouandQin".
(2)AncientSingingandDanceTheory,ZhangGengandGuoHancheng'seditor-in-chiefof"TheGeneralHistoryofChineseOpera"saidintheopeningsentence:"TheoriginofChineseoperacanbetracedbacktotheoriginalageofsinginganddancing."Weknowthatallartoriginatesfromlabor,andChinesesinginganddancingarenoexception."BookofShunCode"said:"Ihitthestonewiththestone,andthebeastsdanceattherate."Theso-calleddanceofthebeastsisnotasmystifiedbythelaterConfucianism,thatis,inthesage,eventhebeastscomeWorshipdance.Thiskindofdanceisplayedbyhittingwithstonesorhittingstoneswithhands.Therewasnodrumatthattime,soitwasveryprimitive.Later,thereweredrums,theso-called"danceofdrums,"andthiswentastepfurther.Thiskindofdancemaybeaprimitivereligiousceremonybeforegoingouttohunt,oritmaybeacelebrationceremonyafterreturningfromhunting.Thearticle"LüShichunqiu·AncientMusic"says:"EmperorYaoliisthequalityoflifeforpleasure.Thequalityistoemulatethesoundofthemountains,forestsandvalleys,tosing,touseleathertosetupthefencing,andtobeatthestonetoresemblethesoundofthejadechimeofGod,soastodancethebeasts."ThisisakindofancientmusicanddanceintheWarringStatesPeriod.legend.Youcanseeasceneofprimitivehuntershuntinginthemountainsandforeststhroughthedescriptionofthissonganddance:whilewhistling,whileplayingvariouspotteryandstonetoolstoterrorizethebeasts,thebeastsrushedawayandfinallyfinallyCaught.Thisprimitiveageartist's"quality"(actuallynotaperson,buttheentirepeopleatthattime)createdthehuntingdanceaccordingtotherealityoflife.Atthistime,theso-called"beasts"wereactuallypeoplewearinganimalskins.Thesceneof"dancing"isnothingmorethanamemoryofthejoyandexcitementofhuntinglife.Ofcourse,thescenesatthistimehavebeenartistic,musicanddancehavebeenrhythmic,thiskindofdancehasastrongceremonialnature,itisaprayeroftheprotectororancestoroftheXiangclan,inordertogooutthistimeHuntingtogetagoodharvest,ortoreturnfromhuntingtorewardthegods.Butnomatterwhatritualitis,andnomatterhowthickitisdressedinprimitivereligion,itsactualmeaningisakindofexerciseandexerciseforlabor.Thisnotonlyexercisestheproficiencyofhunters,butalsocultivatesthem.Ayounghunter,thereisarecordofMingKui"DianLeTeachingCopies"in"BookofShunDian".Theannotationof"Boss"referstothechildrenofnobles,buttherearenonoblesintheprimitivesociety.Iamafraidthattheyareyoungwarriors.Toteachyoungwarriorswithmusicanddance,whatisitiftheyarenottrained?Becauseitscontentistheimitationofprimitivehuntingactions.
Sinceitisanactofimitatinglabor,itcanbesaidtobethemostprimitiveperformance.
Primitivní tance jsou vždy doprovázeny písněmi.Nikdy netancují potichu, ale fandí a zpívají při skákání."LuShiChunQiu·Ancient Music" také řekl:"GeTian's music,tři lidé hrají volské ocasy.
Neprimitivní společnost, zpěv a tanec nejsou pouze lovecké tance, ale také tance. Jeho povaha je podobná loveckým tancům. Ve farmářství se vyráběly řady festivalů souvisejících se zemědělstvím, jako ""Wax" je jako "Yu". Neradovali se, pili, zpívali a tančili. Tento étos přetrvával až do období jara a podzimu." Konfuciův rodinný jazyk·Guanxiang" řekl: "Zigongisonový vosk. Confuciussaid :Dávejte také štěstí?Naopak:lidé země jsou šílenci a neznámí se chovají šťastně.Řekl Konfucius:sto dní fantazie,Radost dne,krásadne,FeiErkví."Může vidět,že je to úplná radost z tvrdé práce rolníků.
Accordingtolegend,"wax"wasthefirstcreationofYiqifamily.ItissaidthatYiqifamilyisShennongfamily,whichshowsthatthisisacustomcloselyconnectedwiththedevelopmentofagriculture."Yu"isasacrificialofferingtoprayforrainduetodrought."ZongBo"in"ZhouLi·ChunGuan"records:"Sorcerer...Ifthecountryisinaseveredrought,hewillbehandsomeanddancing."Althoughtherecordof"ZhouLi"isamatterofslavesociety,itisobviouslyalegacyofprimitivetimes.Inadditiontothecustomofcomingdown,dancesarealsoheldinmanyfestivalsoftheprimitivecommune.Forexample,whenmenandwomenfallinlove,thereisalsoafestivalwhereeveryonewillsinganddancetogether.IntheHanpeople,thisfestivalisadayforofferingsacrificestotheancestorsoftheclan.Thedanceperformedissaidtobecalled"Wanwu".
Jedna z hlavních charakteristik originálů písní a tance je univerzální charakter. V otrokářské společnosti se spolu s třídou také změnila umělecká situace. kmenová aliance,heim okamžitě"nařídil GaoTao, aby sloužil na východ XiaYu90%,aby ukázal své přednosti"(viz "Lü's Spring and Autumn·Ancient Music").Hudba a tanec zde začaly chápat význam všech lidí, a to od všech lidí, a to od jeho m, chlubit se zpěvem a tancem a zdobením svého majestátu .Podle legendy šel třikrát do nebe, ukradl „Devět tahů“ (tj. „NineShao“) zpívání a tance z nebe a provedli „DaMuZhiYe“. andAutumn·Ancient Music", říkali také:"TangNaiorderedYiYinasthe"DaHu",apíseň"Morning""Lu" ,upravte "Devět tahů" a "Šest sloupců", abyste viděli jeho dobrotu." Ale tanečnice "DaWu" chválila bojová umění ZhouWua ZhouGonga za zničení obchodníků a potlačení otrocké vzpoury."Toto je tzv. haoWu"jak mít objednávku a jak je svět mírový se nazývá "WenWu".
Nyní cituji záznam o tanci „DaWu“ z „Historických záznamů·Hudební knihy“ takto:
...Zisid:"...Fu-hudebníci, jako ti, kteří jsou úspěšní, jsou mistři a hory stojí, a záležitost s válečnými uměními, nesou kupředu ráznost, ambice prince, v chaosu války, pravidla ZhouZhao, a "manžel" a "manžel" ošklivý, 30 % na jih, 40 % na jih a 50 % do šipky. Zhougongleft, Zhaogongright, 60% složitý, s pohledem na hlavu císaře a vibracemi pro čtyři expedice, Shengwei je v Číně a je rozdělena na dvě části a věcí je spousta a dlouho trvá, než se čeká na touhu po aspiraci."
Fromthisparagraphontheinterpretationofthedanceof"DaWu"Fromapointofview,hecontainsthecontentofastory.AlthoughWuisnotenoughtoexpressitscontent,thetendencytoactthestoryalsoexists.
(3)TheoryofSongsandDancesoftheWesternRegions,ChenCunandHuoXuchupointedoutin"OntheSongsandDancesoftheWesternRegions":betweentheHanandTangDynasties,alongwiththedevelopmentofeast-westtrafficandfrequenteconomicandculturalexchangesSonganddancedrama,abranchofWesterncultureandart,graduallyspreadtotheCentralPlainsandbecameoneoftheimportantsourcesofChinesedrama.RegardlessoftheBaixiintheHanDynasty,themusicanddanceintheTangDynasty,theWesternRegionsaccountedforaconsiderableproportion.EspeciallyintheTangDynasty,thedramafactorpenetratedintothemusicanddance.TheintegrationoftheWesternRegionsonganddancedramawiththetraditionalCentralPlainsdramanotonlyappearedinthethrivingsonganddancedramaoftheTangDynasty.TheChinesescholarRenBantangpointedoutthatthesonganddancedramaoftheTangDynasty“carriedtheoriginsoftheHan,JinandSouthernandNorthernDynastieslongitudinally,andthesentimentoftheNaxiyusonganddancedramawashorizontallycolored”.Asearlyasmorethanhalfacenturyago,Mr.XuDishanexplainedthatintheSixDynasties,theWesternRegions,suchasQiuci,Kangguo,etc.,aswellasIslamicorIndianmusicanddancetotheeast,hadtheviewthat"miscellaneousoperas"alsoenteredChina.
RegardingthesonganddancedramaoftheTangDynasty,"OldTangBook·MusicHistory"contains:thesonganddancedramaincludesbigface,head-shaking,taYaoNiang,andKuLeizi.Mr.RenBantangbelievesthatallthe"HaiyouSongandDanceVarieties"inTangDynastyareallsongsanddances.Inthesecondchapterof"TangTeasing","TheGeneralofSongsandDances",healsopointedout:"Oncethecontentisunreasonable,ortheskillsareinvolved,althoughtherecordissimple,theperformanceisvague.Itisnotconsideredthatthesonganddancedramaisindispensable."The"OldTangBook"onlycitedtheplayof"pullandhead",saying:"PullhisheadoutoftheWesternRegions,thehumaniseatenbythebeast,andhissonasksthebeasttokillhim,sohedanceswiththeelephantforthis."RenBantangKaoTherearemanydramasthatareinfluencedbytheWesternRegions.Itisclearlypointedoutthatthe"drama"oftheWesternRegionssonganddancedramaincludes"WesternLiangzi","SuMozha","Sariputra"andsoon."Head","PlayBrahman"andsoon."SuMozhe"isarepresentativeplayintheWesternRegionssonganddancedrama.TherecordofSuMozheisdetailedinTangHuilin's"AllScriptures"41:SuMozhe,XirongHuyuye,ZhengyunsaMozhe,thisplaywasoriginallyfromtheWestKuiczKingdom,anditstillhassuchasonginthiscountry.Thiscountryismuddy,bigface,head-shaking,etc.,eitherasanimalfacesorghostsandgods,pretendingtobevariousmaskshapes,anddrippingwithmudandwater.Pedestrians,orholdhooks,catchpeopleasaplay,atthebeginningofJulyeveryyear,theplayispublic,anditstopsonsevendays.Accordingtolocalfolklegends,thismethodisoftendisgustinganddrivesawaytheevilspiritsoftheRakshasaandeatsthepeople.SuMozhe,alsoknownasPohanHuOpera.Fromtheliterature,SuMozhewasmostlyusedforentertainmentbytherulersintheCentralPlains.FromthefirstyearofEmperorXuanzong'selephantintheNorthernZhouDynastytothefirstyearofEmperorXuanzong'sreignformorethan130years,itwasoftenlistedasapalace.Theprogramoftheinternalplayappreciationnaturallyhastoundergocountlesstransformationsandchangeswiththepoliticalsituation.TheclearestexampleiswhenthebookofTangZhongzongtoldZhangZhangthathehadmadefivesongsof"SuMozhe"infavorofZhongzong's"PoplingColdHuOpera".Thesamesaid,inthefirstyearofXuanzongKaiyuan,hewentontosuccinctlysaid:"NoallusionshavebeenheardinthePohanHuopera,nakedandfeet,Shengde,heisverydefiant,andheisveryincapableofcatchingmudwithwater."ThemusicanddanceofallethnicgroupsinBenaiadvocatedreligionbecauseofpoliticalneeds.DuringthetimeofTianbao,thepolicyof"turningBuddhaintoTao"wasimplemented.ThepouringcoldHudramahighlightsthepoliticalpreachingandplayfulatmosphereof"dedicationofloyaltyandbirthday,eternalcelebrationoftenthousandyears"and"barbarianreturntoobedience",completelyobliteratingthecontentoffolkcustomsandtheconnotationoflifeintheWesternRegions.Therefore,itisnotadvisabletostudyandanalyzethesonganddancedramaofSumozheonlyfromtherecordsinthehistoricalrecords.ThewatersplashinginSumozheistheactivityofworshippingtheimmortalgodforPersianfolkcustoms.Theclearwatersymbolizes"Suma"Holywater.ZhangsaidthatthethirdsongofSuMozhe'spoemcontainsthephrase"Oilsacsobtainwaterfromtheheavens,andwilladdacupoflifetomillionsofyears."Doesn'titconfirmthemeaningof"Suma"theimmortalwine?ItcanbeseenthatthesplashingwateristhemostcriticalplotofSuMozhe.Thisistheessenceoftheplayandthefoundationoftheoriginalformoftheplay.Therefore,althoughithasbeenadded,deletedandmutatedduringthedissemination,thiscoreplothasalwaysbeenretained.
The"SuMozhe"performerswearvariousmasks,whichisanotherfeatureofthisplay.In"YouyangMiscellaneousMiscellaneous","Combinedwithdogheadandmonkeyface"allclearlyrecordedthemaskperformanceofthe"SuMozhe"songanddancedramaofKucha.Themasknotonlydepictsthecharacterofthecharactersintheplay,butalsoservesasameanstointerpretthecontent.Asanimportantsymbolofdrama,thediversificationofthemasksof"Sumozha"inKuchaindicatesthedevelopmentofdrama,thatis,thedevelopmentandmaturityofthe"touching"educationalfunction.Accordingto"AllClassics,SoundsandMeanings",thedramaformofQiuciperformedinmasks,inadditiontoSuMozhe,therearealso"bigface","unity"and"turningthehead".Regardingthe"bigface",thenamesofthedramasintheTangDynastyhave"LanlingKing",thebigfaceisthenameofthemask,"ThebigfacecomesfromtheNorthernQiDynasty,theLanlingkingislongandgracefulandbeautiful.Heoftenwearsamasktoconfronttheenemy.Zhuangzhi,forthisdance,inordertoimitatehiscommandtostabthecontent,itiscalledtheLanlingKingEnteringtheFormation."
Theplotof"LanlingKing"ismainlytopraisethe"commandingassassination".Dressingupwithmaskedcharactersiscertainlynotameredance,butadramaticperformance.The"LanlingKing"bigfaceisinfluencedbytheWesternRegionsandiscalledasonganddancedramaaccordingtotheWesternRegionsbigface,whichhaslongbeendemonstratedbyscholars.Mr.WangGuoweioncesaid:“IfyoumakeZhutouandZhudouhavehomonyms,andtheplaycomesfromthecountryofZhudou,orentersChinafromcountriessuchasQiuci,thenitshouldnotbeaftertheSuiandTangDynasties,orTherewassuchaplayintheNorthernQiDynasty,andsuchplaysas"LanlingKing"and"TaYaoNiang"areallimitated.,Isnotanofficial,butself-proclaimedasadoctor,addictedtodrinkingandalcohol,everytimehebeatshiswifewhendrunk,thewifeissorrowful,tellstheneighbours,andsometimesabandonshim.Thehusbandworeawoman'sclothes,steppedintothestage,singing,andeverytime,everyoneelsesaidinunison:"Takeandshake!Comeon,shakethemother!"Takeitstepbystepandsing.Therefore,itiscalledthis"steppingrumor."Whenhishusbandarrives,heactslikeafightandthinksoflaughter."TaYaoNiang"isreallyasonganddancedrama,notameredance.
WitchTalking
Oběť z vosku, která převládala v dynastii Zhou v Číně, je velmi dramatickým druhem obětního rituálu. Pokožka je nevyhnutelná, protože patří k etiketě, říká se také, že to není bláznovství. oběť" je zakryta mrtvolou. Kdo by měl být mrtvolou výrobce? Kdo by měl být jelenem a dívkou? Kdo neobhajuje dokonalost?" GedaiHazel Stick" se používá u starých věcí a věcí; "Yellow Crown" a "GrassHat" se používají k tomuto aspektu.
MingYangShen,inthe"Sheng'anJi"(Volume44),pointedoutthe"NineSongs"ofChuci:"Theprosperityoffemalemusicoriginatedfromwitchcraft..."NineSongs"saidthatwitchesareusedtopleasethegods.Howisthemoodoftheirclothesandclothingdifferentfromthoseoftoday'sadvocates!"WangGuoweiproposedin"SongYuanOperaResearch":theprosperityofsinginganddancingbeganwiththeancientwitches?Wuzhixingisalsobuiltintheancientworld."ChuYu":"Theancientsarenotmixedwiththepeopleandthegods,thepeopleareexquisiteanddonotcarrythetwo,andtheycanbehonestandupright...so,thenthegodswillcome.Inthemale,thewitch,andtheyoungThedeclineofGao,JiuLichaoticvirtues,theminglingofthegodsandgods,cannotbeanything.Thewifeisforenjoyment,andthehomeisthehistoryofwitchcraft."Thegodofwitchcraftmustusesinginganddancing.Hebelievesthatancientwitchcraftsareprofessionalinsinging,dancing,andentertainingghostsandgods.Atthesametime,peoplewhosacrificetoghostsandgodsinancienttimesshouldbedressedupas"spiritualprotection"or"corpse"astheentityonwhichthegodsandghostsrely,andtheyarealsodressedas"spiritualprotection".Heisawitch,heconcludedthat"amongthewitches,theremustbethosewhoactlikegodsinclothesandappearances."Thisapproachisthe"sproutofdramainlatergenerations."Therefore,WangGuoweibelievesthat"thedramaoflatergenerationsshouldbebornfromthewitchcraftandthesuperior."
WenYiduosaidin"What isNineSongs":"Přísně vzato,postoj lidí v období"The SongsofChu"před dvěma tisíci lety směrem k"NineSongs"je stejný.Je to ocenit.Rozdíl je v tom,že se dívají na to,že se dívají na dech vpředu. písně ve hře z papíru." Healsuspended"Devět písní"."Řešení"je velkoformátový muzikál.DongKang"QuhaiZongmuSummaryPředmluva":"Tradiční opera pocházející z Nuo, rodné město pradávných časů." Nuoisan starověký rituál pronásledování duchů a epidemií, zvláště na Silvestra. Tanečníci nosí masky..
The"witchcrafttheory"issimilartothe"religiousritualtheory".AnearliersystematicdiscussionoftheoriginofChinesedramain"religiousrituals"isthearticle"Chinesedramaoriginatedfromreligiousrituals"byProfessorLongPeteroftheUniversityofOxfordintheUnitedKingdom.,Includingmoderntimes,canalldevelopintodrama.Thevariousfactorsthatdeterminethedevelopmentofdramadonotneedtobebasedonthedistantpast.Theyarestillactivetoday."ZhouYudesaidin"ChineseOperaandChineseReligion":primitivereligionopenedupTheoriginofopera,pre-Qinreligiongavebirthtotheembryoofopera,QinandHanreligiongavebirthtotheembryonicformofopera,andmoresystematicallydiscussedtheroleofreligioninthestageofopera.
Haiyousaid
ZhangGengandGuoHancheng's "AGeneralHistoryofChineseOpera" řekl, že o západním víkendu byli žádní, kteří je překonali a použili je, aby je zabavili. pomoci, že v XiaJieeře byl obhájce dokonalosti. LiuXiang's "The Biography of the Ancient LieNvBiography·The Biography of NieZhe·XiaJieMoxi" :"Jie...přijatí trpaslíci trpaslíci mohou být skvělí umělci, shromáždit se a vytvořit skvělé štěstí." Záznamy o vynikající,Bylo poprvé viděno v "Národním jazyce·ZhengYu"ShiBotoldZhengHuangongthatZhouYouWang"Shiid"Swarf,Zhai". všichni lidé se dobře smějí", je vidět, že v té době jsou z vás. V období jara a podzimu jste Meng předstírali, že je SunSunShuao, a zeptali jste se krále Chuzuanga na otázku a odpověď, což bylo vždy považováno za počátek"SongDianyannaYuGaya". iYou"citoval" The Biography of Women" assaying: "XiaJie opustil etiketu a snažil se podporovat válečníka, ale byl to hra Qiwei." JiaoXunofQingDynasty také řekl: "Vynikající je nejlepší." uanOperaResearch"nepovažuje"za zdroj dramatu pouze"čarodějnici,zdravívěří,že"čarodějnice je hudební bůh a je lepší ji používat."Muzikanti,čarodějnice převážně zpívají a tancují,čarodějnice jsou hlavně melodie,čarodějnicejsouženy, a čarodějnicejsou muži.EvenifyouMengzhii je oděv SunShuaoakrálChuantůpřemýšlet o vzhleduavykonáváte tanec.A Confucius nazval jeho porážku,kromě slov,jeho poraženíjeprováděnoakce,kterájepřibližněpodobné,jakoutoto"generaci"nadřízených generací této konfekce." Uldbe, jak se porážet a být nadřazený“.
ThehaiyuoftheSpringandAutumnPeriodandtheWarringStatesPeriod,suchastheexcellentperformanceofJinandtheexcellentMengofChu,aretheoriginsofdrama.Guiscommittedtosinging,dancingandjoking,andhasnotyetactedhistoricalstories.SincetheHanDynasty,itbegantoplayit.IntheSouthernandNorthernDynasties,theysanganddancedtogethertoperformonething,butthefactswerekeptsimple,withonlytheoutlineofthedrama."(ExcerptfromFolkloristHuangXianpan:"ASurveyofTangDynastySociety",CommercialPress,March1936firstedition)
PuppetTheory
ThisisseeninSunKaidi'sPuppetOpera"ResearchontheOrigin",hetracedthesourceofthepuppetshowtothe"goldenfour-eye"maskwornbyFangXiangshiintheWesternZhouNuoceremony,becauseFangXiangzhiusedrealpeopletodressup,andeverytimethefuneralwasoutofthefuneral,FangXiangshifirstusedthemask.Toopentheway,itisdeterminedthatthe"Kuleizi"containedinthe"OldTangBook·MusicHistory":"Asapuppettoplay,goodatsinginganddancing,thefuneralandfamilymusicisalsousedintheJiahuiattheendoftheHanDynasty"etc.,itisrecognizedThepuppettheaterimmediatelyevolvedfromFangXiangshi’sexorcism.However,becauseFangXiangshiusedrealpeopletodressup,itwassuspended."Therearetwoschoolsofcontemporarypuppettheater:oneisdressedasarealperson,andtheotherisplayedbyadummy.Thetwoaredifferentinnature.,Andtheyareallcalledpuppets.”Thebookalsosaysthat“thepuppetplayandshadowplayoftheSongDynastyarethemainonesdiscussedinthisarticle,andIthinkthatallthebigplaysthatcameoutoftheoperaandessayssincetheSongandYuandynasties,andevenlatergenerations,areallderivedfromthis."/p>
Outerspeaking
XuDishan’s"TheStyleofSanskritOperaandItsApplicationinHanOpera"drawsaconclusionfromthesimilaritiesinthecontentandexpressionofChineseandIndiandramas:"ChinesedramaIfthechangesarenotduetotheinfluenceofIndia,itcanberegardedascoincidencethatthesituationofthetwocountriescoincideswitheachother."ZhengZhenduo'sillustrated"HistoryofChineseLiterature"andJiXianlin's"ComparativeLiteratureandFolkLiterature"bothholdthisview.
FolkTheory
TangWenbiaobelievesinthehistoryofancientChinesedrama:"IthinkthemainoriginofChinesedramacomesfromthefolk,andtheancientdramaissolate,soitismixedwithcountlessfolkart,itspopularcontentandpopulartonalappearance,itsmediocrethinking,thethemeofhumanfeelingsandsophistication,thereasonwhyitisinlinewiththeworldThedifferencebetweentheGreektragedyandtheIndianSanskritdramaisentirelyduetothefactthatitcamefromthefolks,andthefirstpointistosatisfytheentertainmentandleisureofthecivilianclass.Therefore,itsmaturitymustwaitfortheresultoftheevolutionofChina'sagriculturalsociety.Aconcreteandmicro-popularcivilsocietyappearedintheSongDynasty."
Literární teorie
Tento pohled věří, že literatura je důležitým faktorem, který způsobuje výskyt čínského sedrama. Mezi nimi existuje několik různých pohledů:
Speakingandsingingliterature.TheartofChineseoperaisasynthesisofmultipletypesofart.Itsproductionrequiresthematurityofvariousfactors,butthedecisivefactorisliterature.Thelarge-scaleoperasoftheNorthernSongDynastywereproduced.Itcomesfromspeakingandsingingliterature.
HuangTianjiho projev v "SymposiumontheOrigins of ChinaDrama" řekl: "Povídání o čínském dramatu je neoddělitelné od narativních faktorů...DunhuangBianwen je důležitým faktorem, který vyvolává drama...při bližším přezkoumání, je ve skutečnosti zdrojem čínského dramatu."
Mluvíme z románů. LiuHuiho projev v "Symposiuměsíce Origins of ChinaDrama" v Urumq řekl: "Původ čínské opery souvisí s čínským náboženstvím, lidovými zvyky, zpěvem a tancem. Rapandinginging jsou úzce spjaty, osoba spíše než třetí osoba. Bez toho se čínská opera nemůže o ní mluvit. Musí se chovat. Bez této opery to není.".
Kolébka Baixi
Kniha ZhuZhaoniana a PengLongxinga "Baixije kolébkou čínské opery" a oblak: "Drama je koncipována a vytvořena uprostřed 'GuedredOperas' a 'brízká'dra'mawaathose" lystatein"WasheCultureandtheFormation ofChineseDrama":"Myslím si, že v HanDynastii se zformovala opera a v HanDynasty se dramaty již objevily ve hře. Programy jako „EastChinaSeaHuangGong“ a „ZongHuiXianSing“ jsou první divadelní dramata. Jsou to skutečné druhy činoherních představení, v nichž hrají herci, příběhy, které se v nich střídají, a za účasti publika. bílý tygr,pěšec se nedal zachránit,XiaXievyrobilapohár,takže se neprodal.Existují také GeHongovy "Různé poznámky" Xijing z dynastie Východní Jin: HuangGong, původem z Východočínského moře, který se používá k překonání jedinečných, schopných. ..Na konci Qinu byli ve Východočínském moři bílí tygři a Huang Gong použil červené meče, aby se zbavili. Technika není dobrá, byla obdělána tygrem. .Herci předvádějí příběh wrestlingusumowrestlingu s bílými tygřími maskami.Je zřejmé, že se již nejedná o čistě soutěžní soutěž, ale o „drama“, protože JiaoX je dokončen v předepsané scéně dramatu. představení písní, tance, opery, akrobacie a akrobacie v té době. Čerpá ze silných stránek různých sesterských umění a forem vlastní geny v těle matky.
Syntéza do teorie
LiGang's "O vlastnostech a zákonech komplexnosti čínského operního umění" říká: "Od samého počátku čínské opery včetně zpěvuAkomplexní umění různých faktorů, jako je zpívání, tanec, vlastní charakter...a kapela jsou integrovaní, jejich příslušné vlastnosti se budou měnit a vyvíjet...“
ZhouYibai's "OriginandDevelopment of ChinaDrama" říká: "Původ čínského sedrama, podle mého osobního názoru, začal, když se postavy přeměnily na "haiyou" a "Zhangyou".
„Analýza MulianOperintheNorthern SongDynasty“ RenGuangweie říká: „Čínská opera je syntézou několika typů.“
Historie vývoje
The BirthofWesternDrama
Úsvit západního dramatu je obecně považován za starověkou řeckou tragédii.Starověké řecké tragédie vzešlo z uctívacího ceremoniálu,peslavnostiDionysususvestarověkéhostátu. zpíval „Odeto God“ a tančil „Tance SheepDance“ (asheepisanazvíře představující Dionýsa).Starověké řecké tragédie jsou všechna básnická dramata ,přísné, kuriózní a slavnostní. Představení bylo doprovázeno týmem a historické fakty ukazují, že pěvecký tým předstihl herce. Pokud jde o tento původ, můžete se odkázat také na rané filozofické dílo „The BirthofTragédia“ od německého filozofa Nietzscheho.
Zrození čínského dramatu
Pokud jde o západní definici, Čína nemá tradici "dramatu". Pokud se však diskutuje o čínském dramatu, pokud není rozděleno na striktní definice, starověké čínské opery by měly být zařazeny do kategorie dramatu.
TherootsofChineseoperacanbetracedbacktothewitchcraftceremoniesfromthepre-QintotheHandynasty,butthedevelopmentofSouthernOperaintheSongDynastyhasacompletedramatextcreation.TheearliestexistingancientChinesedramascriptistheSouthernSongDynasty's"ZhangAssociationchampion.DuringtheYuanDynasty,withDadu,PingyangandHangzhouasthecenter,YuanZajushinedbrilliantly.Latergenerationsformedmanyformsofopera,thatis,varioustypesofopera.AfterthedevelopmentofKunquOperaintheMingDynasty,itwasfirstsoughtafterandlovedbygentryofficials.Theycreatedalargenumberofscripts,constantlyrevisedthescores,andatthesametimerevisedthedramatheoryofKunquOpera,andmadelegendaryscriptsanewmainstreamliteraryform.Afterwards,KunquoperawaslovedbytheroyalfamilyofthelateMingandQingdynasties,andbecameapartofthenoblelife,andbecameadramaartthatwasofficiallyaffirmed,soitwascalled"Ya";whilethelocaloperabasedonvariouslocaldialectswaswidelylovedbythepeople,itwascalled"flower".SointheQingDynasty,the"HuaYaControversy"wasformed,whichwasactuallyasituationofcommonprosperityofChineseopera.Thishasenrichedthecategoriesofoperaartandformedtheirownartisticcharacteristics.
Taiwan'sdramaresearchscholarZengYongyiputsforwardasetofargumentsthatwhendiscussingtheoriginofChinesedrama,weshoulddistinguishbetween"bigdrama"and"smalldrama".Bigdramasarematuredramas,andsmalldramasaretheembryonicdramas.type.ThebigdramawasdevelopedandcompletedaftertheJinandYuanzaju,andthepreviousSongzaju,DaimianoftheTangDynasty,TaYaoNiang,Botou,JunjunOpera,FankuaiPaijunDifficulty,etc.,canallbeincludedintheranksofsmalldramas,andChinaVeryearly,therewasasmalldrama.
Než Čína měla kulturní kontakt s moderním Západem, neexistovala ve westernovém smyslu žádná "dramatická" (hlavně drama) tradice. Tradiční čínský seriál je druhem komplexní umělecké formy, která se skládá z "zpívá a tancuje do příběhů" a integruje hudbu, zpěv, tanec, bojová umění, opery a motokáry.
Vývoj čínské opery
Před obdobím Qin→Období HanWei→Období TangSongJin→Dynastie Yuan→Pozdní období YuanMingandQing→Moderní
Texty 1 písně:Texty s hudbou.2BinBai:Odkaz na DaoBaiinancientopera.3předměty:Odkaz na programové akce opery.Melodie 4. domu:Hudební melodie.
Čínský ram vzkvétal v YuanDynastii a vytvořil umělecký vrchol. Jaký je důvod?
Firstofall,fromSongZajutoJinYuanben,andthentothebirthofYuanZaju,theinternaldevelopmentlawofartwasfollowed.Afteralongperiodofartisticaccumulation,adramaticperformanceformwiththecharacteristicsoftheChinesenationandcharacterizedbytheintegrationofsinging,reading,doing,andplayinghasfinallybeenformed.Amongthem,SanquplayedanimportantroleinfinalizingthestructureofZaju.Asfarasmusicisconcerned,thetunesusedineachpalacetuneofYuanZajuaremuchricherthanthoseofthetunesoftheotherpalaces,whichcanfullyperformaplot,whichconformstothestructureofdramaconflictfromformationtodevelopment,toclimax,andtoresolution.
Secondly,thecityhasunprecedentedprosperity,withmoreplaygrounds,especiallyalargenumberofwashers.AsearlyastheSongDynasty,therewasa"BookClub"organizationinGoulan,whichwasgenerallycomposedoflower-levelscholarsandexperiencedveteranartists,andprovidedscriptsforvariousperformancesinGoulan.ThematurityofYuanZajuhasobjectivelyraisedtherequirementsforbookclubs,andthereisanurgentneedforreaderstocompetefornewchaptersforthemtomeettheappreciationneedsofthebroadaudience.Thishascontributedtotheproductionofmoredramaticworks.
Again,therulersoftheYuanDynastydidnotsetupimperialexaminations,whichmadethescholarslosetherankofpromotion,sotheyfoundaplacetosettledownintheGoulanofWashe.OutstandingdramatistssuchasGuanHanqing,WangShifu,MaZhiyuan,BaiRenfu,andZhengDehuihavetrulypenetratedintothelowerstrataofsocietywithoutrealizingtheirlivelihoods.Theencounters,awakening,andresistanceofthoseatthebottom,especiallythosewhoadvocateexcellence,deeplyinfectedthem,soitwasonlyintheirwritingthattheywereabletoperformsingularstoriesandtocreateflesh-and-bloodcharacters.SomepeoplesaythatYuanZajuisanangryart.Inasense,itisnotanexaggeration.
Statusquoofdrama
Klasická čínská operaje důležitou součástíčínské národní kultury, vesvětovém dramatickém kruhuShangandstarověké řecké tragédie a komedie,Indická sanskrtská dramataatři největší starověká světová dramata.Jako národní kvintesence pekingského operního systému MeiLanfang, MeiPaiova a Brechtova berlínského divadla a Stanislavského Velkého divadla jsou třetím typem světového divadla, ve Velkém teplounu kulturní dědictví.Historie a zkušenosti postačují k vysvětlení nepostradatelného vlivu a nenahraditelného stavu čínských sedů ve světě az toho lze vyvodit závěr, že ta dramata by měla být skvělá a prosperující v čínské společnosti. v Číně. Každoroční výběr ceny "PlumBlossomAward", bienále "Wenhua Award", festival čínského divadla a výstava International Theatre byly omračující, ale za slávou se skrývá skutečná krize, tedy počet skupin posluchačů. a nic nového.
Objektivní důvody
Thedoorofthecountryisgraduallyopeninguptotheworld.Whileeconomicconstructionistakingoffrapidly,ithasalsobeenimpactedbymanyforeigncultures.Blockbustermovies,AmericanTVseries,JapaneseTVseries,andKoreanTVseriesfloodoureyes.Incontrast,traditionalChinesedramahashigherrequirementsforactors,andthescripthashigherrequirementsforliteraryandartisticquality.Fromaneconomicpointofview,althoughtheinitialinvestmentofamoviecannotexceedthoseofordinarymovies,theinput-outputratioisfarfromit.Anotherpointisthattheaterplaysdependontheater.Itispreciselybecauseheisperforminginthisrelativelysmallspace,theaudiencecoveragecannotbecomparedwiththeabovetwoartforms.
Subjektivní faktory
Mostofthedramaactorsweretrainedduringtheten-year"catastrophe".Atthattime,therewereonlyeightplaysinthecountry.ThediversityofChinesetraditionaldramassufferedseverely.destroy.Therepertoirelearnedbynatural-learningactorsisnotthebestintermsofquantityorquality.Mostdramaactorsbelongtoatheater,thatis,aunit.Bigproductionsandbigsceneshavebecomenecessaryconditionsforawards.Localtheaterswouldrathernotperformlocally,butalsogotoBeijingtocompete.ThePlumBlossomAward,WenhuaAward,andGoldenLionAwardhavebecometheironlygoals,whichareclearlyseparatedfromthedrama.Themeaningandtheoriginalintentionofthedrama.Anotherpointisthattheoperationofthetheaterdependsonstatefunding.
Umělecká forma
Starověké Řecko bylo umění rozděleno na hudbu, malbu, sochařství, architekturu a poezii a dramata. prehensiveart.
Eacharthasaspecialmeansofexpression,whichconstitutestheexternalformoftheimage.Asacomprehensiveart,dramameltsavarietyofartisticexpressionmethods.Theirdirectandexternalperformanceinthecomplexis:
literatura.Především se odkazuje na skript.
Umělecké plasty. Především odkazuje na scenérii, osvětlení, rekvizity, kostýmy a make-up.
Hudba.Především se týká zvuku, intermezzí a zvukových stop v divadelních představeních a v operách a operách, včetně melodií a zpěvu.
Tanec.Především se týká tanečních prvků obsažených v tanečním dramatu a operním umění, které se transformují do hereckého umění herců v dramatu.
Různé umělecké faktory v dramatu hrají různé hlavní role a jejich stav v integrovaném celku není stejný. tologie.Skript je základem činoherního představení a přímo určuje uměleckou koncepci a ideologii dramatu.Stejně jako vojenskou formu, i když jej lze číst jako román, jeho základní hodnoty jsou v jeho představení. Skript, který nelze provést, není dobrý. Dramatická díla. Plastikové prvky v divadelních představeních, jako je aktiva ,osvětlení,rekvizity,kostýmy a líčení,také si zahrajte specifickou pomocnou roli při formování jevištního obrazu herců z různých úhlů.
Existuje mnoho forem činoherních představení, včetně činohry, opery, tradiční opery, tanečního dramatu, muzikálu, loutkového představení atd. Vzhledem k rozdílům v kulturním pozadí, divadelních formách produkovaných různými kulturami, například v jednom západním divadle, v čínském a čínském divadle.
Koncept moderního divadla klade důraz na jednotný herecký prvek podzimního představení na jevišti i mimo něj, aby se dosáhlo komplexního uměleckého efektu. Prvky představení zahrnují herce, jeviště, rekvizity, osvětlení, zvukové efekty, kostýmy, líčení, a také scénáře, režie atd. jako „vztah ke sledování“).
Na Tchaj-wanu, v Číně,drama je v zahraničí. Například divadelní hry, televizní dramata, filmy a další formy, které se hrají na základě scénářů, jsou souhrnně označovány jako drama.
Jazyk dramatu
Jazyk dramatu zahrnuje jazyk a popis scény.
Characterlanguage:Alsocalledlines(inopera,itiscalled"NanBai").Linesarewhatthecharactersintheplaysay,includingdialogues,monologues,narrations,etc.Dialogueistheconversationbetweentwoormorecharacters;monologueisthewordsspokenbythecharactersintheplaywhentheyexpresstheirpersonalemotionsanddesiresalone;thenarrationisthewordsspokentotheaudiencefromthesidebyacharacterintheplaycarryingotherpeopleonthestage.Thescriptmainlypromotesthedevelopmentoftheplotthroughlinesandexpressesthecharacterofthecharacters.Therefore,thelinelanguageisrequiredtobeabletofullyexpressthecharacter,identity,thoughtsandfeelingsofthecharacters,bepopularandnatural,conciseandclear,becolloquial,andbesuitableforstageperformances.
Stagedescription:Alsocalledstagereminder.Itisanindispensablepartofthescriptlanguageandsomeexplanatorytextinthescript.Thestagedescriptionincludesthelistofcharactersintheplay,thetimeandlocationoftheplot,thecostumes,props,thescenery,andtheexpressions,actions,andappearancesofthecharacters.Thesedescriptionshaveacertaineffectoncharacterizingthecharactersandpromotingthedevelopmentofthedramaplot.Thispartofthelanguageisrequiredtobeconcise,concise,andclear.Thispartofthecontentgenerallyappearsatthebeginning,end,andmiddleofeachact(field),andisusuallyenclosedinbrackets(squarebracketsorparentheses).
Scénář
Koncept hlavní literatury odkazuje na scénář vytvořený pro divadelní představení, nebo nazývaný scénář.
Text dramatu (tj. „scénář“) je základním prvkem dramatu a nezbytným předpokladem pro drama.
Themostimportantthingaboutthescriptistobeabletobeperformedonstage.Dramatextisnotconsideredasthecompletionofart,itisnotthefinalartisticpresentationuntilafterthestageperformance(ie"performancetext").Amongtheliteratiinthepast,somehavecreatedscriptsthatarenotsuitableforstageperformance,orevenimpossibletoperformatall.Thiskindofdramatextiscalledthedeskdrama(alsocalledthestudydrama),andthemorefamousonesareWilde'spoetrydrama"Salome".Examplesofperformanceswithoutscriptshavealsoappearedinmoderndramas.
Theliteraryversionofdramacanbeappreciatedasaseparateliterarystylewhenitisnotperformed.
Divadlo
Jakmile je prostorem, může se stát místem pro divadelní představení, obecně nazývané „divadlo“. Historicky bylo mnoho míst věnováno dramatickým aktivitám, některá venku a některá uvnitř.
InancientChina,theso-calledstagewasfirstusedinsinginganddancingceremonies.Ahighplatformbuiltfromsoilonwhichdancersstoodduringtheceremony.Asthedramamatured,atheaterappeared.,Stage,pavilion,goulanandotherperformancevenues.
Představení v západním divadle se vyvinulo z řeckých amfiteátrů a starověkých římských amfiteátrů (tj. "koloseum") na moderní "zarámované jeviště", které je vhodné pro "blackbox" průkopnických experimentálních divadelních představení.
Dramakategorie
Hlavní kategorie
Podle velikosti lze dramatickou literaturu rozdělit na víceaktuální hry, jednoaktovky a skici;
StiskněteFormu vyjádření lze rozdělit na drama, operu, poezii, drama, taneční drama, operu atd.;
Podle tématu jej lze rozdělit na mytdrama, historické drama, legendární drama, občanské drama, sociální drama, rodinné drama, vědeckofantastická dramata atd.;
Accordingtothenatureandeffectsofdramaconflicts,itcanbedividedintotragedy,comedyanddrama.
Nicméně nejzákladnější a nejpoužívanější kategorie jsou tragédie, komedie a drama. Mezi nimi se tragédie objevují dříve než komedie a dramata se také nazývají tragédie a komedie.
Tragedy:Theessenceoftheconflict:"Theinevitablerequirementofhistoryandthefactthatitisimpossibletoachievethisrequirement."Theaestheticvalueoftragedy:"Destroythevaluablethingsoflifeforotherstosee".
Komedie:Aestheticvalue:"Teartheworthlesstoothers."
Truedrama: "hlubší způsob, jak zprostředkovat tragédii a vstoupit do nového celku."
AncientGreekDrama
Theworld'sdramaartfirstappearedinancientGreeceontheAegeanSeaabout2400yearsago.Atthattime,inadditiontothemainactors,therewasalsoachorusteam,alwayscommentingonwhathappenedintheplay.What'sinterestingisthatduringthePericlesperiod,inordertoencouragepeopletogotothetheater,thegovernmentevengavetheaudiencea"dramaallowance."Thisisworthlearningfrominpromotingandprotectingculture.
Herci
AlltherolesinancientGreekdramasareplayedbymen.Theseactorsareprofessionalandhaveahighsocialstatus.Inthesameplay,oneactorcanplayseveralroles,andonerolecanalsobeplayedbyseveralactors.Becausethedistancebetweentheactorsandtheaudienceisverylong,theactorsmustfrequentlychangetheircostumesandmaskstoattracttheattentionoftheaudience.Actorsusethick-soledbootstomakethemselveslooktaller,andsometimeswearbrightlycoloredglovessothattheaudiencecanrecognizetheirgestures.
Divadlo
Nejstarší klasické řecké divadlo je velmi jednoduché: postavte několik kroků na pevné zemi a přidejte do něj dřevěnou desku. „Divadlo“. Ve čtvrtém století před naším letopočtem se objevil nový typ divadla: neměl střechu, byl polokruhový, byl postaven z kamene a hlediště bylo nakloněno a má horský hřeben.
Čínská opera
Xiqu (tradiční opera, také známá jako hlavní historie dramatu) je kombinací různých faktorů, včetně literatury, hudby, tance, umění, bojových umění, akrobacie a divadelních uměníTradiční čínské umění Hannárodnosti a umění. .Vezměte si PekingOperu jako příklad klasického umění Hany. Jeden je převlečený za ženu (ženský převlek jako muž je vYueOpera běžný);druhá je divize čtyř hlavních profesí života,popírání,čistoty a ošklivosti; a třetí přehnaná součást čistých herců——Obličejové líčení;čtvrté „outfity“ (tedy operní kostýmy a rekvizity) mají v zásadě pevné styly a specifikace; zapáté, k provádění představení používejte „programy“. angDynastie,ZajuintheSongDynastie,NanxiintheSouthernSongDynastie aZajuintheYuanDynastie k bezprecedentní prosperitě flokaloopery v dynastii Qing a vzniku Pekingské opery.
AlthoughtheproductionofChineseoperawaslaterthanthatofGreeceandIndia,therewererecordsofhundredsofoperasasearlyastheHanDynasty.Itenteredamatureperiodinthe13thcentury,anditsheydaywasintheQingDynasty.AtthebeginningofthefoundingofNewChina,ithasdevelopedintomorethan300typesofdramas,andtherepertoiresareevenhardertocount.Intheworld,itiscalledthethreeancienttheaterculturestogetherwithGreektragediesandcomediesandIndianSanskrit.OperahasalwaysbeenrootedintheChinesepeople,anditislovedbythepeople.Amongthem,PekingOpera,HenanOpera,YueOpera,HuangmeiOpera,andPingOperaaresuccessivelycalledChina'sfivemajoroperatypes.Variousotherlocaldramashavetheirownaudiences.Peoplefarawayfromtheirhometownseventakelisteningtoandwatchingnationaloperasasaformofthinkingabouttheirhometown.
Funkce dramatu
1.Začíná s těmi celými a nakonec se smiřuje;
2.Inaword,"To se také nazývá zpěv a tanec do hereckých příběhů;
3.Odcházejte od formuláře a vezměte si význam, získejte „význam“ a zapomeňte na „tvar“.
Umělecká charakteristika dramatu
DramaMnoho uměleckých forem je seskupeno do jednoho standardu. Mezi tyto formy patří: poezie, hudba a tanec. Poezie odkazuje na literaturu, hudba odkazuje na hudbu s doprovodem a tanec odkazuje na představení. Kromě toho zahrnuje také použití jevištního umění, kostýmů, make-upů atd. hraní a hraní jako základní prostředky a téměř všechny druhy hereckých umění jsou integrovány do jeviště. Operátoři musí ovládat „čtyři dovednosti a pět metod“ („čtyři dovednosti“ zpívání, čtení, dělání a hraní "pět metod" jsou ústa, ruce, oči, tělo a kroky).
Inthe4thcenturyBC,AristotlehadexpressedhisunderstandingoftheessenceofdramainPoetics.Hebelieved:Allartisimitation,anddramaistheimitationoftheactionsofvariouscreatures.
Později bylo také zdůrazněno první indické dramatické dílo "DanceTheory": "Damaisimitation." Po 19. století byly názory na studium podstaty dramatu rozdílné. Převážně se jedná o publikum, konflikty, radikální změny, situaci atd. laboratoře atd.
Audience:Confirmingthattheaudienceisanecessaryconditionfordramaisalsotheessenceofdrama.FrenchdramatheoristF.Sassyisarepresentativeofthisconcept.Heassertedthatnomatterwhatkindofdramaworks,theyareallfortheaudiencetosee.Withoutanaudience,thereisnodrama.”Therefore,allelementsofthedramamustbeadaptedtotheaudience’sappreciation.
Conflict:TaketheFrenchdramatheoristBrentellasanexampleRepresentative.Attheendofthe19thcentury,Breenterpointedout:Thestageistheplacewherepeople'sconsciouswillisexerted.Theexertionoftheconsciouswillofthecharacterswillinevitablyencounterobstacles,andthesubjectmustfightagainstobstaclesinordertoovercomeobstacles.Thisconstitutesa"conflictofwill.""Theessenceofdramaliesinthis.TheAmericandramatheoristJHLawsonclassifiestheessenceofdramaas"asocialconflictinwhichconsciouswillplaysarole."Hebelievesthatbecausedramadealswithsocialrelations,peopleHisconsciouswillmustbeconstrainedbysocialinevitability.Therefore,thetruedramaticconflictmustbeasocialconflict.Thisconceptcanbeexpressedinonesentence:“Withoutconflict,thereisnodrama."XuShenintheEasternHanDynastyofChinastatedin"ShuowenJiezi":"Thedramabeginswithfightingsoldiersandismorepowerfulthanfightingforces,whileproliferationandfightingwitsaremorethanfighting."Thinkingthatdramaisthesublimationofthemostconflict-richlifescenes.
Teorie radikální změny:Britský teoretik dramatik W.Archer popírá Brentellovu teorii „konfliktu“, srovnával romány s dramaty, myslel si, že romány jsou „postupné“ umění a dramata jsou „krize“ (krize, také přeloženo jako krize)radikální změny.
Situationandlaboratorytheory:Asearlyasthe18thcentury,FrenchphilosopherD.Diderotonceregarded"situation"asthebasisofdramaticworks.WhenHegeltalkedaboutthecharacteristicsofdrama,healsolinked"situation"and"conflict"together,andemphasizedtheontologicalmeaningofthesituation.ExistentialistphilosopherandplaywrightJPSartrecalledhisscript""Situationaldrama",andsaidthattheobjectofthedramaisthechoicebehaviorofpeopleinthesituation.B.Brechtregardsdramaasascientificmethod,andbelievesthattheateristotesthumanbehaviorinaspecificsituation.Thelaboratory.Thisconceptalsodefinestheessenceofdramafromaspecificperspective.
DramaOrganization
Čína
Národní divadlo Číny
BeijingPeople'sArtTheatre
ShanghaiDramaArtCenter
PerformanceWorkshop
Divadlo GuaiKa
Seznam skupin moderních divadelních představení na Tchaj-wanu
Seznam skupin tradičních divadelních představení na Tchaj-wanu
TheatreGroup
ZannianTwenty-facePicture
HongKongRepertoryTheatre
Společnost Chung-BritTheatreCompany
AsiaUnitedCreation(Shanghai)CulturalDevelopmentCo.,Ltd.
LifeinSeven Acts·Muzikál
Evropa, Severní Amerika
RoyalShakespeareCompany
WestEndofLondýn, Anglie
Broadway ve Spojených státech
TheUniversityofGreeceSongFederationPekingOperaTroupe
ArtAcademy
Central Academy of Drama
Šanghajská akademie dramatu
ChinaAcademyofChineseOpera
LocalDrama
Peking
PekingOpera, Northern KunquOpera, XiluPingju, PekingOpera.
HebeiProvince
h3>HebeiBangzi,Pingju,Sixian,BaodingOldTune,Hahaqiang,HebeiLuantan,Wu'anpingDiao,Wu'anLuozi,WesternDiao,LongyaoYangko,TangOpera,ShenzeZhuziOpera,AnguoOldTune,BaodingUpperFourTune,Baodingshadowpuppets,BaodingXianyutune,Baodingbangbantune,tenunusedlotusflowers,GuyiNuoOpera,HaixingNanGong,NorthernKunquOpera,DingzhouYanggeOpera,WeizhouBangzi,Gaoqiang,TangshanShadowPuppetry,SouthernHebeiShadowPlay,ZhangjiakouSaixi,LinzhangXidiqiuLuozi,WestRoadBounce,Lianhualuo,HejianNanxinzhuangPuppetShow,NovelTune,ZhuozhouHengqiTune,ZhangjiakouEastRoadErrentai,BaodingPoetryFuxian,XingtaiXianziqiang,XingtaiZhuoziOpera,XingtaiHuaiDiao,XingtaiWesternDiao,SuningWuShuOpera,HuaianRuanYangge,FeixiangLuoOpera.
ShanxiProvince
JinOpera,PuzhouBangzi,ZhongluBangzi,BeiluBangzi,ShangdangBangzi,GongandDrumVarietyShow,Shuahaier,LingqiuLuoluo,ShangdangPihuang,ShangdangDangluozi,YongjiDaoqing,HongdongDaoqing,LinxianDaoqing,JinbeiDaoqing,XiangwuYangko,HuguanYangko,QinyuanYangko,QitaiYangko,FanshiYangko,ShuoxianYangko,XiaoyiBowlQiang,QuwoWanwanqiang,Xianziqiang,FengtaiXiaoxi,HequDuotai.
Vnitřní Mongolsko
Vnitřní Mongolsko velké Yangkot jeviště pro dvě osoby, Manhanopera, Mongolská opera, barevné květy lotosu.
Provincie Liaoning
HaichengHornOpera,LiaonanMovieMotivation,FuxinMongolianOpera,Errenzhuan.
JilinProvince
Errenzhuan,JiOpera,XinchengOpera,SingOpera,HuanglongOpera.
Provincie Heilongjiang
Longjiangdrama.
ShaanxiProvince
Qinqiang,HanTiaoErhuang,AGongqiang,HeyangDanceOpera,HeyangXianqiang,Meihuqiang,ShaanxiWanwanqiang,ShaanxiLaoqiang,ShaanxiSouthernShaanxiGongOpera,ShaanxiDaoQingXianBanqiang,SouthernShaanxiHuaguOpera,AnkangXianziOpera,SouthernShaanxiHanDiao.
Provincie Gansu
LongOpera,GaoshanOpera,ShadowOpera,GannanTibetanOpera.
Provincie Qinghai
QinghaiTibetanOperaaQinghaiPingxianOpera.
HenanProvince
HenanOpera,HenanYuetiao,NanyangBangzi,Dapingdiao,HuaibangDaxianOpera,LuoOpera,JuanOpera,HenanOpera,HenanDaoqing,HenanHuagu,OperaMusic,FiveTuning,Wanbang,Erjiaxian,PuOpera.
Xinjiang
XinjiangQuziOpera.
ShandongProvince
ShandongBangzi,Zaobang,LaiwuBangzi,DongluBangzi,LiuziOpera,DaxianziOpera,LuoziOpera,LuOpera,Maoqiang,Liuqiang,WuyinOpera,LiuqinOpera,Liangjiaxian,SipingTuning,Dengqiang,DongluElbowDrum,ZhuangOpera,YuguOpera,BaxianOpera,LanguanOpera.
JiangsuProvince
KunOpera,HuaiOpera,YangOpera,TongOpera,XiOpera,SuOpera,HuaihaiOpera,DanOpera,DingDingqiang,HaimenshanOpera,HuaihongOpera,SuzhouPingtan.
AnhuiProvince
HuangmeiOpera,HuiOpera,QingyangOpera,ShaheTune,YuexiGaoqiang,AnhuiMulianOpera,AnhuiNuoOpera,LuOpera,AnhuiDuangongOpera,SiZhouOpera,SuzhouZhuiziOpera,HanGongOpera,WuhuPearSpringOpera,WennanCi,WannanFlowerDrumOpera,FengyangFlowerDrumOpera,HuaibeiFlowerDrumOpera,TujuHiziOpera,HongshanOpera.
Shanghai
Vietnameseopera,Shanghaiopera,burlesque,Fengxianshanopera.
ZhejiangProvince
YueOpera,WuOpera,ShaoxingOpera,ShaoxingLianhualuo,XinchangGaoqiang,NinghaiPingtiao,SongyangGaoqiang,XingganOpera,WenzhouKunquOpera,JinhuaKunquOpera,HuangyanLuantan,ZhujiLuantan,OuOpera,HeOpera,HangzhouOpera,NingboOpera,HuOpera,YaoOpera,MuOpera.
Provincie Ťiang-si
GanOpera,YiyangOpera,XuheOpera,DongheOpera,NingheOpera,RuiheOpera,YihuangOpera,NanchangTeaPickingOpera,GannanTeaPickingOpera,PinguTeaPickingOpera,PickinganxiangaTea,PinguTea,PinganxiangiTeaj ickingPlay,Ji'anTeaPickingPlay,NingduTeaPickingPlay,GandongTeaPickingPlay,JiujiangTeaPickingPlay,JingdezhenTeaPickingPlay,WuningTeaPickingPlay,GaoanTeaPickingPlay .
FujianProvince
PuxianOpera,LiyuanOpera,GaojiaOpera,PingjiangOpera,FujianOpera,CommonPeopleOpera,CiMingOpera,DaqiangOpera,WesternFujianHanOpera,BeiluOpera,MeilinOpera,YouciNanjianDiao,XiaoqiangOpera,TriangleOpera,MinxiTeaPickingOpera,NanciOpera,MinxiMountainOpera,XiangOpera,DachengOpera,BambooCircus,YouchunOpera,ShoulderOpera.
Provincie Tchaj-wan
Taiwanská opera a loutkové divadlo.
Provincie Guangdong
Kantonská opera,ChaozhouOpera,OrtographicOpera,BaiziOpera,GuangdongHanOpera,WesternQinOpera,HuachaoOpera,NorthGuangdongTeaPickingOpera,DrumaOpera,Druma,Leonga Whiteplay.
Guangxi
GuangxiOpera,YongOpera,SixianOpera,GuangxiShigongOpera,CaidiaoNiuniangOpera,GuinanTeaPickingOpera,TeaOpera,ZhuangOpera,MiaoOpera,DongOpera.
Provincie Hainan
JoanOperaandLinOpera.
HunanProvince
XiangOpera,QiOpera,ChangdeHanOpera,HengyangOpera,BalingOpera,ChenheOpera,XiangkunChangshaFlowerDrumOpera,YueyangFlowerDrumOpera,ChangdeFlowerDrumOpera,XiangxiLanternOpera,XiangxiYangOpera,HengyangFlowerDrumOpera,ShaoyangFlowerDrumOpera,LinglingFlowerDrumOpera,ShidaoOpera.
HubeiProvince
HanOpera,JingheOpera,SouthernOpera,HubeiYuetiao,ShanErhuang,HubeiGaoqiang,ChuOpera,DongluHuaguOpera,HuangmeiTeaPickingOpera,YangxinTeaPickingOpera,YuanAnhuaguOpera,XiangyangHuaguOpera,JingzhouHuaguOpera,LiangshanDrumOpera,YunyangHuaguOpera,SuixianHuaguOpera,TangOpera,WenquOpera,LiuziOperainWesternHubei.
SichuanProvince
SichuanOpera,SichuanLanternOpera,SichuanQuyiOpera,XiushanLanternOpera,FaceChanging.
YunnanProvince
DianOpera,YunnanLanternOpera,KunmingOpera,GuanSuoOpera,DaiOpera,BaiOpera,YiOpera,YunnanZhuangOpera.
GuizhouProvince
Provincie č.1Guizhou,Tongren'sNuoOpera,GuizhouOpera,GuizhouBangzi,GuizhouLanternOpera,GuizhouDongOpera,Guizhou,AniashuOpera,AniashuOpera,AniashuOpera
Tibet
Tibetská opera.
Slavní mistři opery
V čínských dějinách existuje mnoho titulů pro operní umělce, jako jsou herci, herečky, prostitutky, herečky, sanyu atd., ale protože v minulosti v Číně se status hercův minulosti používal k titulu, který se používal k titulu herců činohry. Divadelní umělci, samozřejmě proto, že umělci jsou zpěváci, ale v historii existuje dlouhé období dramatu a představení. Mezi prostitutkami existuje skutečně úzký vztah.
MeiLanfang
MeiLanfang,(1894.10.22—1961.8.8),MingLan,alsoknownasHeming,withthenameofXiongzi,thewordWanhua,andothersuffixesThemasterofYuxuan,thestagenameisLanfang.AnativeofBeijing,hisancestralhomeisTaizhou,Jiangsu.
MasterofChinesePekingOperaperformingarts.Hebegantolearnoperaattheageof8,andattheageof10heappearedonstageinBeijingGuangheloutoperform"TheMatchoftheImmortal",GonghuaDan,in1908,hebecameaclassofXilian,andin1911,variouscirclesinBeijingheldaselectionofPekingoperaactors,postedachrysanthemumlist,andMeiLanfangwaslisted.Thethirdplacetoexploreflowers.HeperformedinShanghaiforthefirsttimein1913,anditbecamepopularthroughoutJiangnan.
MeiLanfangisanoutstandingmodernBeijing-Kundanactor,thefirstofthe"FourFamousDanes",andaninternationallyrenownedperformingartmaster.Inmorethan50yearsofstagelife,hehascarefullystudiedandcourageouslyTheinnovationhascreatedmanybeautifulartisticimages,accumulatedalargenumberofoutstandingplays,developedandimprovedthesingingandperformingartsofPekingOperadancers,formingauniquestyleofart,knownasthe"MeiSchool",andiswellreceivedbythemassesinChina.Loveandenjoyahighreputationinternationally.Hisperformancewaspromotedasoneofthe"threemajorperformancesystemsintheworld".IntheeyesofWesterners,MeiLanfangissynonymouswithPekingOpera.MeiLanfang'sartisticachievementshaveplayedaroleinthedevelopmentofmodernChineseoperaart.
Reprezentativní repertoáry zahrnují "UniverseFront", "Wuhuadong", "DrunkenConcubine","Chang'eFlyingtotheMoon","FarewellMyConcubine","DaiyuBurialFlower","TaizhenGaiden","PhoenixReturning"YouongtotheNest""
ChenSuzhen
ChenSuzhen, (30. dubna 1918-29. března 1994), dříve pod názvem WangRuoyu, žena, rodový dům: Fuping, Shaanxi, narozený v Kaifeng, provincie Henan, v roce osady v Tianjininhe, ca. věk 10 let a přijat jako učeň ve věku 13 let. Byl oceněn publikem, divadelními mistry a operními mistry jako:generační mistr Henanopery ,představení krásy na jevišti Henanopery,"HenanMeilanfang","QueenofHenanOpera",,"Horní tři trojnožky HenanOpery", "Král HenanOpery",První z šesti slavných čínských oper v Henanopeře.
V roce 1925 osmiletý ChenSuz, který uctíval slavného Dana SunYandein v Henanoperau, se neučil operu.Druhého dne druhého dne lunárního kalendáře v roce 1928 umístil na jevištiYonglev chrámu Xiangguo"v chrámu Kaifitalun", v starobylém městě Kaifitalun. ing,se stala první herečkou v Henanopeře. 16. srpna lunárního kalendáře v roce 1934 se vrátila ke Kaifengovi z Qixian County a hrála hlavní roli Concubine Yang Guife v "Anti-Changanu". "Legenda o bílém hadovi." "a (Čtyři velké údery), který byl oceněn médii jako "HenanMeiLanfang". V říjnu 1935 "Tři rukávy" a další hry vyhrály "Queenof HenanOpera" vavříny.
1. března 1940 se v Luoyangu, starobylém hlavním městě, zúčastnila charitativního představení Lion RoarOperaTroupe "LingYun", "Chronicles" and "CleantheBlood". lood“, „Návrat nepřítele“ a „Ligustrum“ v divadle Sanshan. S 6000 lidmi, jedna hra může vydělat šest desítek zlatých příjmů, což vyvolalo senzaci v celém městě Chang'an a bylo oceněno jako „King of HenanOpera“.
”"UniverseFront","HateoftheEarth","DragonandPhoenix Order","ThreeSedanChairs","Jarní a podzimní shoda","Nebeské shromáždění", "Nefritový náramek","GoldenBeast","Tři rukávy","Sníh""Sníh""Sníh" "HoldingGoldChan","YiGale"a brzy.
YuanXuefen
YuanXuefen,(1922.3.26—2011.2.19)fromDushanVillage,ShengCounty,ZhejiangProvince.ChinaMasterofYueOpera,founderoftheYuanSchoolofYueOpera,GongZhengdan.Shebegantolearnartin1933.ShehasperformedinHangzhou,Shanghaiandotherplaces.
Shesingsearnestly,cleansherselfandmotivatesherself,staysvegetariananddoesnotsinginthehall.Yes,shedidnotsuccumbtothecoercionandtemptationoftheevilforcesinthesociety,andmaintainedherdignityasanartist.Sheadvocatedthatoperashouldhaveabeneficialeffectonsociety,soindifferenthistoricalperiods,sheactivelyperformedrepertoiresthatpointedoutthecurrentevils.
SheactivelyadvocatesthereformofYueOpera,notonlyinsingingandperformance,absorbingthebestofothers,portrayingcharactersandinneractivitiesinatrueanddelicatemanner;butalsoapioneeringraduallyperfectingtherehearsalsystem,usinglighting,setting,andreformsinclothing.HerreformshavebeenimitatedbyYueoperaactorsandotherdramas,andhavebeentaughtbylaterscholars.
Reprezentativní repertoáry zahrnují "LiangShanboandZhuYingtai", "TheStoryoftheWestChamber", "Xianglin'sWife" a "WangZhaojun" "PinkGoldenGe","DarkFamily","FragrantConcubine","TheBeerless""ALQueofy","Look" BreakLiaoPalaceMoon ","AcaciaTree","MountainandRiverLove","PlumBlossomSoul","TheLegendofWhiteSnake""QiuJin","HuoYeVillage"a brzy.
XinFengxia
XinFengxia,(January26,1927—199April12,2008),female,formerlynamedYangShumin,nicknamedYangXiaofeng,fromTianjin.Attheageofthirteen,hestudiedPingjuOpera,andbegantoactastheleadactorattheageoffifteenandsix.Duringthetenyearsofturmoil,YangShuminwasleftdisabledduetothebrutalpersecution.AfterleavingthePingjustage,YangShuminbegantoinsistonwritingandpaintingwiththeencouragementofherhusbandWuZuguang.Herwork"TenThousandYearsPrison"wasselectedintothesixthlessonofthesecondvolumeofthefourthgradeofthePEPedition,describingtheintegrityofherfather.
Jméno je "XinFengxia".Jako učeň a správná dcera pana QiBaishiho,YangShumini je starému muži dobře známý.Její život broskve,pivoňky,chryzantémy,olovnice,zelí,dýně,atd. l12,1998,YangShumindoplnilo městoChangzhouCity,provinciijiangsuve věku71 let. Po období umělecké praxe se YangShuming postupně zformoval do jedinečného „nového školního pěveckého hlasu“, známého zejména pro svůj plynulý květinový hlas – „pupínek“.
Reprezentativní repertoáry zahrnují: "LiuQiaoer", "FlowerasaMatchmaker",,"SisterYang's Complaint", "JinshaRiverside","VolunteerFiancee", "Accountant Girl","Xianglin's Wife"a brzy.
YanFengying
YanFengying,(1930-1968),žena,z HuangmeiVillage,LuolingTown,YixiuDistrict,AnqingCity.Dříve známý jakoYanHongliu,člen Komunistické strany z Číny,umělec jednoho z věrných představitelů of HuangmeiOperinChina,tvůrce„Sedmi víl“,a významný průkopník a přispěvatel do dědictví a rozvojeHuangmeiOperinChina.
YanFengyingbegantolearntosingHuangmeiTuneattheageof10,whichwasunacceptabletothetribe,andthenfollowedYanYuntolearnopera,andnamedFengying.InthefirstEastChinaOperaPerformanceheldinShanghaiin1952,YanFengyingreceivedwideacclaimforhistraditionalHuangmeiopera"HuntingPigCao"andtheexcerpt"LuYu".In1954,hebecamefamousalloverthecountryforplayingtheSevenFairiesintheHuangmeiOperafilm"HeavenlyFairy"..
SuccessfullyservedasthehonorarydeanofHuangmeiOperaAcademyinAnqing,Anhui,thethirdmemberoftheChineseFederationofLiteraryandArtCircles,andthefourthmemberoftheNationalCommitteeoftheChinesePeople'sPoliticalConsultativeConference.PersecutedtodeathduringtheCulturalRevolution,hisashesarenowplacedintheHuangmeiPavilioninLinghuPark,AnqingCity.ThereisamemorialhallofYanFengying'sformerresidenceinLuoling,Anqing.MaoZedongwrote"TheGoodSonoftheParty"forit.
Mezi reprezentativní díla HuangmeiOpera YanFengying patří „Fighting PigCao“, „YouChun“, „XianxianMatching“, „Zeť“, „Pasačka krav a WeaverGirl“, „The CoupleWatchingtheLantern“ a brzy.
Dramateaching
Theproblemsofthe"threeteachings"(textbooks,teachers,andteachingmethods)existingintheChineseactingteachingsystem,thehumanisticqualityinspectionsintheadmissionsofactingmajors,andtheadjustmentofteachingplansAswellasthereformofperformanceteachingmanagementandotheraspectshavebeenpaidattentionto.Performanceteachingshouldadopta"student-centered"model,performanceelementteachingshouldrunthrough,andgeneraleducationandprofessionaleducationshouldbecombinedtomeettheneedsofsocialdevelopment.