Pojem psaní
Pro našeho designéra by měl text textu věnovat pozornost i formátu samotného textu. V kompozici grafické obrazovky je textový obsah různých klíčových bodů vyjádřen v různých fontech, které se běžně používají v designu, jako například: hlavní důraz na náběh, čtvrtina citace atd. Ale nadměrné obrázky písma nejsou v míru, a písma mají nedostatky nutné zlobí. Počet čísel písem je hodně ve středu jádra. Musíme se tedy naučit o uspořádání textu a některých základních formách použitelných za konkrétních okolností. Shrneme čtyři základní formy.
čtyři základní formy
(1) jsou všechny úhledné. Text je jednotný od levého konce k pravému konci a skupina se zdá být propojená, přísná, krásná. Toto uspořádání je jedním z knih a novin.
(2) je dovnitř. Vezměte střed jako osu, oba konce jsou stejné. Vyznačuje se koncentrovanějším pohledem, střed je výraznější a celistvost je silnější. Při konfiguraci obrázků ve slovech v textu je nejlepší zarovnat středovou osu textu s osou obrázku, aby se dosáhlo jednoty čáry rozvržení.
(3) vlevo nebo vpravo. Je zde uvolněnost levé nebo pravé a pravé strany, je zde uvolněnost, virtualita, volné dýchání a rytmika. Levé nebo pravé klepnutí, náběh nebo konec přirozeně vytvoří jasnou vertikální linii, kterou lze snadno koordinovat a získat stejný úhel pohledu na spolupráci s grafem. Čchi vlevo se objevila přirozeně, v souladu se zvykem navštěvovat pohyb zorného pole; naopak, pravice není příliš v souladu se zvyky a psychologií lidí, a tím pádem menší využití. Ale správným způsobem se text zdá být neotřelý.
(4) Text kolem zarovnání Spodní obrázek je vložen do textu a text je uspořádán přímo kolem okraje grafiky. Tento druh techniky dává lidem pocit přírody, integrace, živost, je nejčastější ilustrací literárních děl [2].
Návrh písma
Návrh písma
návrh textu Nejprve je vybráno písmo. Samotné písmo můžete z pohledu umění považovat za uměleckou formu, která má na člověka velký vliv po stránce osobnosti a emocí. V plochém designu je písmo velmi důležité pro zpracování barev, rozložení, grafiky atd.
Různá písma mají různé charakteristiky modelování. Některé ukazují, některé jsou krásné, některé předpisy, některé jsou vzhůru, některé jsou zdarma a luxusní, některé jsou velmi elegantní a některé jsou jednoduché a pro různá písma je třeba vybrat různá písma. Specifická písma. obsah. Například: Text nadpisu, vyberte si oko, jasné, stručné černé tělo, umění krypty atd.; text se běžně používá v singularitě písma, imitaci Song, 体 atd. Přitom různá písma v celém rozložení mají různou sílu a různá virtuální srovnání.
Design písma je styl textu a je chápán také jako grafický styl textu. V elementu písma, výběru a přiřazování písem, jsou písma velmi zvláštní. Proces výběru stylu písma je procesem estetického posouzení. Návrh písma je základem návrhu sazby. Písmo používané v čínštině má hlavně Píseň, imitaci Písně, černé tělo a knihu. Aby titul dosáhl poutavého efektu, obsahuje hrubé černé tělo, různé druhy umění, jantarové tělo, hrubé, jemné kulaté a ručně malované výtvarné znaky. V typografickém návrhu jsou jako nejlepší vizuální výsledky vybrány dva až tři fonty. Jinak to v lidech vyvolá pocit, že chybí celkový efekt. U tří vybraných písem zvažte změnu velikosti písma, která může také vytvářet různé vizuální efekty. Více než čtyři nebo více, je to velmi chaotické, postrádá celkový smysl. Chcete-li dosáhnout bohatého a rozmanitého rozvržení, stačí vytvořit omezené písmo, které se stane tlustým, klepnutím, prodloužením, zploštěním nebo úpravou šířky řádkování nebo změnou velikosti velikosti písma. Čím více indukovaných písem, tím horší integrita.
Grafický designér může používat písma, aby plněji odrážel emoce, které mají v návrhu vyjádřit.
Výběr písma je první v indukčním a intuitivním chování. Bez ohledu na to, jaké písmo si však vybere, musí vycházet z celkové představy o plošném designu a potřeb čtenáře. Například: tučná slova jsou silná, existují mužské vlastnosti, vhodné pro strojírenství, stavebnictví a další obsah; jemná slova elegantní a jemná, ženské vlastnosti, vhodnější pro obsah oděvů, kosmetiky, potravinářství a dalších odvětví. Ve stejné rovině je typ písma malý, rozložení je elegantní, stabilní; typ písma je aktivnější a barevnější. Klíčové je, jak tento poměr zvládnout podle plošného obsahu.
Za druhé, oblast textu také hraje klíčovou roli v rovinném designu, který přímo ovlivňuje krásu celého designu. Textová oblast se často používá v rovině, to znamená, že text na obrazovce je uspořádán podle čísla jednotky schématu a obsahu obsahu. Prostřednictvím velikosti textové oblasti tvoří text kombinaci velikosti oblasti, takže textové části na obrazovce vypadají jako elastické body, čáry a rozložení povrchu, což vytváří kompaktní, pohodlné a další efekty pro rozložení rozložení. Můžete vytvořit zátěž pro čtení, abyste zmírnili a zvýšili zájem o čtení, a zároveň umožníte rozložení roviny, aby produkovalo rytmus, rytmus a vizuální dopad. Upravte vlastnosti celého textového bloku úpravou písma, mezery, vzdálenosti řádků a podobně a je to těsné, někdy je to laminované.
字 字, návrh řádkování
Uchopení řádkování je psychologickým pocitem designérova rozvržení a přímým ztělesněním vkusu designéra. V plochém provedení jsou převody a řádkování nejen pohodlné pro čtení tak jednoduchého požadavku, ale také odrážejí jedinečné vlastnosti konstruktérů. Proto manipulace se značkou a řádkováním nejprve usnadněte čtení, dejte čtenáři dobrou atmosféru čtení a poté vytvořte jedinečný design. Konvenční poměr obecného řádkování by měl být: 10:12, tj. 10 bodů, poté 12 bodů.
Je to způsobeno především následujícími úvahami: Vhodné řádkování vytvoří jasný vodorovný prázdný pás, který navede pohled diváka, a řádkování způsobí, že řádek textu ztratí lepší kontinuitu. Kromě vlivu na čitelnost je linenap také navrženým jazykem se silným výrazem. Abychom zvýšili dekorativní efekt rozvržení, můžeme vědomě rozšířit nebo zúžit řádkování, což odráží jedinečné estetické zajímavosti. Ale u některých speciálních rozvržení rozšíření nebo zpřísnění řádkování, které může také odrážet konotaci předmětu. Rozšiřující se vzdálenost může například odrážet uvolněné, napjaté emoce, aplikované na zábavu a texty.
Navíc pečlivým uspořádáním, široká koexistence v úzkém měřítku, zvyšuje prostorovou úroveň a elasticitu rozložení a ukazuje jedinečné vědomí. Moderní mezinárodní popularita bude uspořádána samostatně a lidé se budou cítit slušně, svěže a moderně. Proto není mezera mezi slovy absolutní a měla by být určena podle skutečné situace.
Existuje také kombinace textu. O úspěchu či neúspěchu návrhu textu nestojí pouze písmo, ale také to, zda se dosáhne kombinace uspořádání. Pokud text v jednom kuse není správně uspořádaný, přeplněný, nedostatečný tok zraku, neovlivňuje pouze krásu samotného písma, ale také nepřispívá k efektivnímu čtení publika, je obtížné vytvořit dobrou vizuální komunikaci. účinek. K dosažení dobrého uspořádání je klíčové najít vnitřní spojení mezi různými fonty, kombinaci různých faktorů shody, aby byly zachovány jejich příslušné individuální vlastnosti, a dosáhnout celkové koordinace. Pro vytvoření živého kontrastu lze srovnávací faktory vybrat z aspektů stylu, velikosti, směru, jasu atd.. Aby však bylo dosaženo jednoty celkové kombinace, je nutné zvolit stejný faktor z styl, velikost, směr, jas atd.. Faktory, které se budou porovnávat a koordinovat, jsou v potřebě centimetru potřeby výrazu tématu, což může způsobit jak kontrast, tak koordinovanou vizuální estetickou hodnotu.
Nadpis a uspořádání textu
Když se nadpis shoduje s textem textu, lze jej považovat nejprve za dvojitý pruh, tři sloupce nebo čtyři sloupce a poté provést nadpis titul. Text bude rozdělen do dvou sloupců, tří sloupců, čtyř sloupců, je získat prostorovou a elasticitu, vitalitu a změnu rozložení, vyhnout se jednolitosti obrazovky a jedinému vkládání nadpisu. Ačkoli je název titulkem celého obrázku, nemusí být nutně umístěn na hlavách segmentu, které lze upravovat vodorovně, svisle nebo po okrajích. Někteří jsou přímo začleněni do skupiny, aby našli nové uspořádání, které poruší starý zákon. Nejen o nich budeme uvažovat i o celkovém uspořádání slov.
Celková pozice pro uspořádání textu
podléhá celkovým požadavkům. Uspořádání textu na obrázku by mělo zohledňovat globální faktory a nedochází k žádnému vizuálnímu konfliktu. Jinak na obrázku je snadné způsobit zmatek ve vizuálním pořadí. A může být zničen celý smysl a atmosféra díla, to je velmi jemný problém, který musíte zažít. Nečekejte, že vám to počítač pomůže zařídit, někdy vám pomůže. U detailů detailů je třeba také poznamenat, že mezera mezi 1 pixelem někdy změní váš vkus celé vaší práce. Také dát lidem estetiku. Při vizuální komunikaci je text jedním z obrazových prvků obrazu, který má funkci sdělování pocitů, takže musí mít vizuální krásu, která může lidem dát krásný pocit. Prvním je skupinové uspořádání kopie. Uspořádat různé informace kopie, jako je čtverec nebo obdélník, přičemž každý odstavec lze také rozdělit na segmenty řádku, což je jasné a má to integrální smysl. Při grafické konfiguraci je tělo výraznější a prostor je jednotnější. Skupina literárního případu se vyhýbá nedostatku dispozičního prostoru. Japonský plochý design je velmi charakteristický na celkovém uspořádání slov. Za druhé, grafické uspořádání kopie. Uspořádat kopii kopie nebo skupiny nebo skupiny jako obraz a stát se součástí ilustrace, dosáhnout vzájemného splynutí grafiky, doplněné, je jedinečný typografický design. Grafická grafika textu dělá rozvržení, dosahující dobré vizuální přitažlivosti, nejlepší formou jednotné formy a obsahu. Ne každý návrh však lze použít jako grafický proces. Grafické zpracování nemůže být zneužití náhodné, musí být určeno podle obsahu předmětu.
Věnujte pozornost uspořádání textu a vytváření textu je metodou zprostředkování moderního smyslu. Designér by neměl upustit od kreativních aranžmá v omezeném prostoru a struktuře textu, ale měl by dát aranžování hlubší konotace, zlepšit zábavnost a čitelnost layoutu a překonat monotónnost a fádnost aranžmá. Návrhář by měl také věnovat pozornost roli textu textu v návrhu plánu. První je slovo znamenající vzor. Charakterizační grafika je hlubší přemýšlení o textaci, stručná, intuitivní grafika.