draama

Draaman alkuperä

Laulamisen ja tanssimisen teoria

Tämä teoria voidaan jakaa kolmeen tyyppiin:

(1)Thetheoryofcourtmusicanddance,Nalanxingde's"MiscellaneousKnowledgeofLushuiPavilion"intheQingDynastysaid:"ThemusicofthegreatcloudintheLiangDynasty,asanoldmannarratingthechangesofthegodsintheWesternRegions,andactressesactuallystartedhereAccordingtothefactthatancientmusicanddancehadmanydressed-upcharactersin"TheOriginalOpera",LiuShipeibelievedthat"theatricalperformersarealsoderivedfromtheancientmusicanddancers...therearealsothosewhoaresimilartolatergenerationsoftraditionaloperas."In"ChinesePrimitiveMusic,DanceandDrama",ChangRenXiasystematicallyinvestigatedthedramaticfactorsofprimitivemusicanddance,andbelievedthat"thesimplemusicanddanceinprimitivesocietywastheprecursortotheperfectdramainthefuture."ZhouYibai's"TheLongCompilationofChineseDramaHistory"tracestheearliestsourceofChinesedramato"MusicandDanceofZhouandQin".

(2)AncientSingingandDanceTheory,ZhangGengandGuoHancheng'seditor-in-chiefof"TheGeneralHistoryofChineseOpera"saidintheopeningsentence:"TheoriginofChineseoperacanbetracedbacktotheoriginalageofsinginganddancing."Weknowthatallartoriginatesfromlabor,andChinesesinginganddancingarenoexception."BookofShunCode"said:"Ihitthestonewiththestone,andthebeastsdanceattherate."Theso-calleddanceofthebeastsisnotasmystifiedbythelaterConfucianism,thatis,inthesage,eventhebeastscomeWorshipdance.Thiskindofdanceisplayedbyhittingwithstonesorhittingstoneswithhands.Therewasnodrumatthattime,soitwasveryprimitive.Later,thereweredrums,theso-called"danceofdrums,"andthiswentastepfurther.Thiskindofdancemaybeaprimitivereligiousceremonybeforegoingouttohunt,oritmaybeacelebrationceremonyafterreturningfromhunting.Thearticle"LüShichunqiu·AncientMusic"says:"EmperorYaoliisthequalityoflifeforpleasure.Thequalityistoemulatethesoundofthemountains,forestsandvalleys,tosing,touseleathertosetupthefencing,andtobeatthestonetoresemblethesoundofthejadechimeofGod,soastodancethebeasts."ThisisakindofancientmusicanddanceintheWarringStatesPeriod.legend.Youcanseeasceneofprimitivehuntershuntinginthemountainsandforeststhroughthedescriptionofthissonganddance:whilewhistling,whileplayingvariouspotteryandstonetoolstoterrorizethebeasts,thebeastsrushedawayandfinallyfinallyCaught.Thisprimitiveageartist's"quality"(actuallynotaperson,buttheentirepeopleatthattime)createdthehuntingdanceaccordingtotherealityoflife.Atthistime,theso-called"beasts"wereactuallypeoplewearinganimalskins.Thesceneof"dancing"isnothingmorethanamemoryofthejoyandexcitementofhuntinglife.Ofcourse,thescenesatthistimehavebeenartistic,musicanddancehavebeenrhythmic,thiskindofdancehasastrongceremonialnature,itisaprayeroftheprotectororancestoroftheXiangclan,inordertogooutthistimeHuntingtogetagoodharvest,ortoreturnfromhuntingtorewardthegods.Butnomatterwhatritualitis,andnomatterhowthickitisdressedinprimitivereligion,itsactualmeaningisakindofexerciseandexerciseforlabor.Thisnotonlyexercisestheproficiencyofhunters,butalsocultivatesthem.Ayounghunter,thereisarecordofMingKui"DianLeTeachingCopies"in"BookofShunDian".Theannotationof"Boss"referstothechildrenofnobles,buttherearenonoblesintheprimitivesociety.Iamafraidthattheyareyoungwarriors.Toteachyoungwarriorswithmusicanddance,whatisitiftheyarenottrained?Becauseitscontentistheimitationofprimitivehuntingactions.

Sinceitisanactofimitatinglabor,itcanbesaidtobethemostprimitiveperformance.

Primitiiviset tanssit ovat todella aina laulujen mukana. He tanssivat aina hiljaa, mutta laulavat samalla kun hyppäävät."LuShiChunQiu·AncientMusic"sanoi myös:"GeTianin musiikkia,kolme ihmistä soittavat hännänpyrstöä.

Alkukantainen yhteiskunta,laulu ja tanssi eivät ole vain metsästystansseja, mutta myös kunnianhimoa. Sen luonne on samanlainen kuin metsästystansseja. Maatalouden aikana on tuotettu sarjaa maatalouteen liittyviä festivaaleja, kuten ""Wax" on kuin"Yu". yhteisö nautti itsestään, joi, lauloi ja tanssi. Tämä jatkui kevääseen ja syksyyn asti."Konfutsen perheen kieli·Guanxiang"sanoi:"Zigongisonwax.Confuciussaid :Anna myös,onnea?Päinvastoin:maan ihmiset ovat hulluja,ja tuntemattomien onnellisia.Konfutse sanoi:sadan päivän iloa,Päivän iloa,päivän kauneutta,FeiErknows."Voidaan nähdä, että tämä on täysin työelämän ilo.

Accordingtolegend,"wax"wasthefirstcreationofYiqifamily.ItissaidthatYiqifamilyisShennongfamily,whichshowsthatthisisacustomcloselyconnectedwiththedevelopmentofagriculture."Yu"isasacrificialofferingtoprayforrainduetodrought."ZongBo"in"ZhouLi·ChunGuan"records:"Sorcerer...Ifthecountryisinaseveredrought,hewillbehandsomeanddancing."Althoughtherecordof"ZhouLi"isamatterofslavesociety,itisobviouslyalegacyofprimitivetimes.Inadditiontothecustomofcomingdown,dancesarealsoheldinmanyfestivalsoftheprimitivecommune.Forexample,whenmenandwomenfallinlove,thereisalsoafestivalwhereeveryonewillsinganddancetogether.IntheHanpeople,thisfestivalisadayforofferingsacrificestotheancestorsoftheclan.Thedanceperformedissaidtobecalled"Wanwu".

Yksi ​​alkuperäisen laulun ja tanssin pääpiirteistä on universaali luonne.Orjayhteiskunnassa, luokan kanssa, taiteelliset olosuhteet muuttuivat. Tällä kertaa uhrautuva rituaali ei ollut pidempikansallinen laulu- ja tanssifestivaali. tribalalliance,heim välittömästi"tilattuGaoTaotoserveastheXiaYu90%,joka näyttää ansiot"(katso "Lü's Spring and Autumn·Ancient Music"). laulaen ja tanssien ja sisustaen omaa majesteettiaan .Legendin mukaan hän meni taivaaseenkolme kertaa, varasti"Nine Strokes"(eli "NineShao")laulun ja tanssin taivaalta,ja suoritti"DaMuZhiYe".Sittemmin orjaomistajat ja aateliset ovat laulaneet jatanssiakseen. lySpringandAutumn·AncientMusic",he myös sanoivat:"TangNaiorderedYiYinasthe"DaHu"andthesong"Morning""Lu" ,muokkaa"NineMoves"ja"SixColumns"näkeäkseenhyvyyden."Mutta"DaWu"ylistiZhouWuandZhouGongin kamppailulajeja ja tukahduttaa orjakapsan. haoWu"kuinka olla järjestynyt ja kuinka maailmanrauhaa kutsutaan "WenWu".

NowIquote on tallennettu"DaWu"-kappaleesta "Historical Records·MusicBook":sta seuraavasti:

...Zisaid:"...Fu-muusikot, kuten ne, jotka menestyvät, ovat mestareita ja vuoristoseminaaria ja taistelulajeja, vievät eteenpäin voimaa, prinssin kunnianhimoa, istuvat sodan kaaoksessa, ZhouZhaon alkuvaiheessa"ja" tulee huippudynastia,30%etelään,40%etelään ja 50%kapeaksi. Zhougongleft,Zhaogongright, 60 % monimutkainen, keisarin ihailulla ja värähtelylläNeljälle tutkimusmatkalle,Shengwei onKiinassa,ja on jaettu kahteen osaan,ja asioita on runsaasti,ja se on seisonut pitkään, jotta odotettaisiinkoheasti.

Fromthisparagraphontheinterpretationofthedanceof"DaWu"Fromapointofview,hecontainsthecontentofastory.AlthoughWuisnotenoughtoexpressitscontent,thetendencytoactthestoryalsoexists.

(3)TheoryofSongsandDancesoftheWesternRegions,ChenCunandHuoXuchupointedoutin"OntheSongsandDancesoftheWesternRegions":betweentheHanandTangDynasties,alongwiththedevelopmentofeast-westtrafficandfrequenteconomicandculturalexchangesSonganddancedrama,abranchofWesterncultureandart,graduallyspreadtotheCentralPlainsandbecameoneoftheimportantsourcesofChinesedrama.RegardlessoftheBaixiintheHanDynasty,themusicanddanceintheTangDynasty,theWesternRegionsaccountedforaconsiderableproportion.EspeciallyintheTangDynasty,thedramafactorpenetratedintothemusicanddance.TheintegrationoftheWesternRegionsonganddancedramawiththetraditionalCentralPlainsdramanotonlyappearedinthethrivingsonganddancedramaoftheTangDynasty.TheChinesescholarRenBantangpointedoutthatthesonganddancedramaoftheTangDynasty“carriedtheoriginsoftheHan,JinandSouthernandNorthernDynastieslongitudinally,andthesentimentoftheNaxiyusonganddancedramawashorizontallycolored”.Asearlyasmorethanhalfacenturyago,Mr.XuDishanexplainedthatintheSixDynasties,theWesternRegions,suchasQiuci,Kangguo,etc.,aswellasIslamicorIndianmusicanddancetotheeast,hadtheviewthat"miscellaneousoperas"alsoenteredChina.

RegardingthesonganddancedramaoftheTangDynasty,"OldTangBook·MusicHistory"contains:thesonganddancedramaincludesbigface,head-shaking,taYaoNiang,andKuLeizi.Mr.RenBantangbelievesthatallthe"HaiyouSongandDanceVarieties"inTangDynastyareallsongsanddances.Inthesecondchapterof"TangTeasing","TheGeneralofSongsandDances",healsopointedout:"Oncethecontentisunreasonable,ortheskillsareinvolved,althoughtherecordissimple,theperformanceisvague.Itisnotconsideredthatthesonganddancedramaisindispensable."The"OldTangBook"onlycitedtheplayof"pullandhead",saying:"PullhisheadoutoftheWesternRegions,thehumaniseatenbythebeast,andhissonasksthebeasttokillhim,sohedanceswiththeelephantforthis."RenBantangKaoTherearemanydramasthatareinfluencedbytheWesternRegions.Itisclearlypointedoutthatthe"drama"oftheWesternRegionssonganddancedramaincludes"WesternLiangzi","SuMozha","Sariputra"andsoon."Head","PlayBrahman"andsoon."SuMozhe"isarepresentativeplayintheWesternRegionssonganddancedrama.TherecordofSuMozheisdetailedinTangHuilin's"AllScriptures"41:SuMozhe,XirongHuyuye,ZhengyunsaMozhe,thisplaywasoriginallyfromtheWestKuiczKingdom,anditstillhassuchasonginthiscountry.Thiscountryismuddy,bigface,head-shaking,etc.,eitherasanimalfacesorghostsandgods,pretendingtobevariousmaskshapes,anddrippingwithmudandwater.Pedestrians,orholdhooks,catchpeopleasaplay,atthebeginningofJulyeveryyear,theplayispublic,anditstopsonsevendays.Accordingtolocalfolklegends,thismethodisoftendisgustinganddrivesawaytheevilspiritsoftheRakshasaandeatsthepeople.SuMozhe,alsoknownasPohanHuOpera.Fromtheliterature,SuMozhewasmostlyusedforentertainmentbytherulersintheCentralPlains.FromthefirstyearofEmperorXuanzong'selephantintheNorthernZhouDynastytothefirstyearofEmperorXuanzong'sreignformorethan130years,itwasoftenlistedasapalace.Theprogramoftheinternalplayappreciationnaturallyhastoundergocountlesstransformationsandchangeswiththepoliticalsituation.TheclearestexampleiswhenthebookofTangZhongzongtoldZhangZhangthathehadmadefivesongsof"SuMozhe"infavorofZhongzong's"PoplingColdHuOpera".Thesamesaid,inthefirstyearofXuanzongKaiyuan,hewentontosuccinctlysaid:"NoallusionshavebeenheardinthePohanHuopera,nakedandfeet,Shengde,heisverydefiant,andheisveryincapableofcatchingmudwithwater."ThemusicanddanceofallethnicgroupsinBenaiadvocatedreligionbecauseofpoliticalneeds.DuringthetimeofTianbao,thepolicyof"turningBuddhaintoTao"wasimplemented.ThepouringcoldHudramahighlightsthepoliticalpreachingandplayfulatmosphereof"dedicationofloyaltyandbirthday,eternalcelebrationoftenthousandyears"and"barbarianreturntoobedience",completelyobliteratingthecontentoffolkcustomsandtheconnotationoflifeintheWesternRegions.Therefore,itisnotadvisabletostudyandanalyzethesonganddancedramaofSumozheonlyfromtherecordsinthehistoricalrecords.ThewatersplashinginSumozheistheactivityofworshippingtheimmortalgodforPersianfolkcustoms.Theclearwatersymbolizes"Suma"Holywater.ZhangsaidthatthethirdsongofSuMozhe'spoemcontainsthephrase"Oilsacsobtainwaterfromtheheavens,andwilladdacupoflifetomillionsofyears."Doesn'titconfirmthemeaningof"Suma"theimmortalwine?ItcanbeseenthatthesplashingwateristhemostcriticalplotofSuMozhe.Thisistheessenceoftheplayandthefoundationoftheoriginalformoftheplay.Therefore,althoughithasbeenadded,deletedandmutatedduringthedissemination,thiscoreplothasalwaysbeenretained.

The"SuMozhe"performerswearvariousmasks,whichisanotherfeatureofthisplay.In"YouyangMiscellaneousMiscellaneous","Combinedwithdogheadandmonkeyface"allclearlyrecordedthemaskperformanceofthe"SuMozhe"songanddancedramaofKucha.Themasknotonlydepictsthecharacterofthecharactersintheplay,butalsoservesasameanstointerpretthecontent.Asanimportantsymbolofdrama,thediversificationofthemasksof"Sumozha"inKuchaindicatesthedevelopmentofdrama,thatis,thedevelopmentandmaturityofthe"touching"educationalfunction.Accordingto"AllClassics,SoundsandMeanings",thedramaformofQiuciperformedinmasks,inadditiontoSuMozhe,therearealso"bigface","unity"and"turningthehead".Regardingthe"bigface",thenamesofthedramasintheTangDynastyhave"LanlingKing",thebigfaceisthenameofthemask,"ThebigfacecomesfromtheNorthernQiDynasty,theLanlingkingislongandgracefulandbeautiful.Heoftenwearsamasktoconfronttheenemy.Zhuangzhi,forthisdance,inordertoimitatehiscommandtostabthecontent,itiscalledtheLanlingKingEnteringtheFormation."

Theplotof"LanlingKing"ismainlytopraisethe"commandingassassination".Dressingupwithmaskedcharactersiscertainlynotameredance,butadramaticperformance.The"LanlingKing"bigfaceisinfluencedbytheWesternRegionsandiscalledasonganddancedramaaccordingtotheWesternRegionsbigface,whichhaslongbeendemonstratedbyscholars.Mr.WangGuoweioncesaid:“IfyoumakeZhutouandZhudouhavehomonyms,andtheplaycomesfromthecountryofZhudou,orentersChinafromcountriessuchasQiuci,thenitshouldnotbeaftertheSuiandTangDynasties,orTherewassuchaplayintheNorthernQiDynasty,andsuchplaysas"LanlingKing"and"TaYaoNiang"areallimitated.,Isnotanofficial,butself-proclaimedasadoctor,addictedtodrinkingandalcohol,everytimehebeatshiswifewhendrunk,thewifeissorrowful,tellstheneighbours,andsometimesabandonshim.Thehusbandworeawoman'sclothes,steppedintothestage,singing,andeverytime,everyoneelsesaidinunison:"Takeandshake!Comeon,shakethemother!"Takeitstepbystepandsing.Therefore,itiscalledthis"steppingrumor."Whenhishusbandarrives,heactslikeafightandthinksoflaughter."TaYaoNiang"isreallyasonganddancedrama,notameredance.

WitchTalking

ZhouDynastyn Kiinassa vallitseva vahauhri on erittäin dramaattinen uhrautumislaji. Tämä teoria esiintyi aikaisemmassa SongDynastySuShin "Dongpo Linzhi" (Nide 2)Kahdeksannenvuotisen,kahdeksasvuotis eräänlainen kiintymys on väistämätöntä, koska se on liitetty etikettiin, sanotaan myös, että se ei ole tyhmä näytelmä. uhraus"peitetty ruumiilla.Kuka pitäisi ollatekijän ruumis?Kuka olisi hirvi ja tyttö?Kuka ei puolusta huippuosaamisen?"GedaiHazelStick"käyttää vanhoja ja asioita;"YellowCrown"ja"GrassHat"käytetään.

MingYangShen,inthe"Sheng'anJi"(Volume44),pointedoutthe"NineSongs"ofChuci:"Theprosperityoffemalemusicoriginatedfromwitchcraft..."NineSongs"saidthatwitchesareusedtopleasethegods.Howisthemoodoftheirclothesandclothingdifferentfromthoseoftoday'sadvocates!"WangGuoweiproposedin"SongYuanOperaResearch":theprosperityofsinginganddancingbeganwiththeancientwitches?Wuzhixingisalsobuiltintheancientworld."ChuYu":"Theancientsarenotmixedwiththepeopleandthegods,thepeopleareexquisiteanddonotcarrythetwo,andtheycanbehonestandupright...so,thenthegodswillcome.Inthemale,thewitch,andtheyoungThedeclineofGao,JiuLichaoticvirtues,theminglingofthegodsandgods,cannotbeanything.Thewifeisforenjoyment,andthehomeisthehistoryofwitchcraft."Thegodofwitchcraftmustusesinginganddancing.Hebelievesthatancientwitchcraftsareprofessionalinsinging,dancing,andentertainingghostsandgods.Atthesametime,peoplewhosacrificetoghostsandgodsinancienttimesshouldbedressedupas"spiritualprotection"or"corpse"astheentityonwhichthegodsandghostsrely,andtheyarealsodressedas"spiritualprotection".Heisawitch,heconcludedthat"amongthewitches,theremustbethosewhoactlikegodsinclothesandappearances."Thisapproachisthe"sproutofdramainlatergenerations."Therefore,WangGuoweibelievesthat"thedramaoflatergenerationsshouldbebornfromthewitchcraftandthesuperior."

WenYiduosaidin"WhatisNineSongs":"Tarkasti ottaen "The SongsofChu"kaksituhatta vuotta sitten "NineSongs" -jaksolla olevien ihmisten asenne on sama. Se arvostaa taidetta. syntheplay from paper."Healsosspended"Nine Songs"."Ratkaisu"on isokokoinen musikaali.DongKang"QuhaiZongmuSummaryPreface":"Perinteinen ooppera on peräisinNuosta, muinaisten aikojen kotikaupunki."Nuoisa on muinainen rituaali kummitusten ja epidemioiden takaamiseksi, varsinkin uudenvuodenaattona.Tanssijat naamarit..

The"witchcrafttheory"issimilartothe"religiousritualtheory".AnearliersystematicdiscussionoftheoriginofChinesedramain"religiousrituals"isthearticle"Chinesedramaoriginatedfromreligiousrituals"byProfessorLongPeteroftheUniversityofOxfordintheUnitedKingdom.,Includingmoderntimes,canalldevelopintodrama.Thevariousfactorsthatdeterminethedevelopmentofdramadonotneedtobebasedonthedistantpast.Theyarestillactivetoday."ZhouYudesaidin"ChineseOperaandChineseReligion":primitivereligionopenedupTheoriginofopera,pre-Qinreligiongavebirthtotheembryoofopera,QinandHanreligiongavebirthtotheembryonicformofopera,andmoresystematicallydiscussedtheroleofreligioninthestageofopera.

Haiyousaid

ZhangGengin ja GuoHanchengin "AGeneralHistoryofChineseOpera" sanoi, että länsiviikonloppuna ei ollut palvoja, jotka olivat ylittäneet tehtävän viihdyttääkseen heitä. että XiaJieerassa oli huippuosaamisen puolestapuhuja. LiuXiangin "TheBiographyoftheAncient LieNvBiography·TheBiographyofNieZhe·XiaJieMoxi" -levyt :"Jie...vastaanotetut kääpiökääpiötvoivat olla upeita esiintyjiä, kokoontuvat ympärille ja luovat upeaa onnea."Ennätyserinomaisia,Nähdyttiin ensin"National Language·ZhengYu"ShiBotoldZhengHuangongthatZhouYouwang"kääpiö,QiWiZhavesontheosaQiShi". oplewholaughwell",voidaan ennakoida, että elätte tuolloin.Kevät-syksyjakson aikana, sinä Meng teeskentelitte olevansa AurinkoSuurinShuaoja kysyit Chuzhuangin kuninkaaltakysymyksen ja vastauksen, jota on aina pidettyKiinanDynnin joulun alkuna. aiYou"lainattu" TheBiography ofWomen"määrittelyssä:"XiaJiea hylkäsi etiketin ja pyrki edistämään kääpiötä, mutta se oli Qiwein leikki."JiaoXunofQingDynasty sanoi myös:"Erinomainenparas."HienokuvaushyvästäXiaopeoplesta,thesongsangit,themovingGyans." uanOperaResearch"ei pidä "noitaa" draaman lähteenä, parantaa myös uskovan, että "noita on musiikin jumala, ja sitä on parempi käyttää." Muusikot, noidat ovat pääasiassa laulamassa ja tanssimassa, noidat ovat pääasiassa kappaleita, noidat ovat naisia, ja noidat ovat miehiä. TasainenMengzhiisSunShuaon puku,ja Chuunkuningas haluaa ajatella ulkonäköä ja esiintymistäsi. Ja Konfutse kutsuu naurukseen sanojen lisäksi, että hänen kiusaaminen on myös toiminnan seurauksena, mikä on aivan samankaltaista, että tämä on tiivistys. sukupolvien tulisi olla sekä itsensä voittavia että ylivoimaisia".

ThehaiyuoftheSpringandAutumnPeriodandtheWarringStatesPeriod,suchastheexcellentperformanceofJinandtheexcellentMengofChu,aretheoriginsofdrama.Guiscommittedtosinging,dancingandjoking,andhasnotyetactedhistoricalstories.SincetheHanDynasty,itbegantoplayit.IntheSouthernandNorthernDynasties,theysanganddancedtogethertoperformonething,butthefactswerekeptsimple,withonlytheoutlineofthedrama."(ExcerptfromFolkloristHuangXianpan:"ASurveyofTangDynastySociety",CommercialPress,March1936firstedition)

PuppetTheory

ThisisseeninSunKaidi'sPuppetOpera"ResearchontheOrigin",hetracedthesourceofthepuppetshowtothe"goldenfour-eye"maskwornbyFangXiangshiintheWesternZhouNuoceremony,becauseFangXiangzhiusedrealpeopletodressup,andeverytimethefuneralwasoutofthefuneral,FangXiangshifirstusedthemask.Toopentheway,itisdeterminedthatthe"Kuleizi"containedinthe"OldTangBook·MusicHistory":"Asapuppettoplay,goodatsinginganddancing,thefuneralandfamilymusicisalsousedintheJiahuiattheendoftheHanDynasty"etc.,itisrecognizedThepuppettheaterimmediatelyevolvedfromFangXiangshi’sexorcism.However,becauseFangXiangshiusedrealpeopletodressup,itwassuspended."Therearetwoschoolsofcontemporarypuppettheater:oneisdressedasarealperson,andtheotherisplayedbyadummy.Thetwoaredifferentinnature.,Andtheyareallcalledpuppets.”Thebookalsosaysthat“thepuppetplayandshadowplayoftheSongDynastyarethemainonesdiscussedinthisarticle,andIthinkthatallthebigplaysthatcameoutoftheoperaandessayssincetheSongandYuandynasties,andevenlatergenerations,areallderivedfromthis."/p>

Outerspeaking

XuDishan’s"TheStyleofSanskritOperaandItsApplicationinHanOpera"drawsaconclusionfromthesimilaritiesinthecontentandexpressionofChineseandIndiandramas:"ChinesedramaIfthechangesarenotduetotheinfluenceofIndia,itcanberegardedascoincidencethatthesituationofthetwocountriescoincideswitheachother."ZhengZhenduo'sillustrated"HistoryofChineseLiterature"andJiXianlin's"ComparativeLiteratureandFolkLiterature"bothholdthisview.

FolkTheory

TangWenbiaobelievesinthehistoryofancientChinesedrama:"IthinkthemainoriginofChinesedramacomesfromthefolk,andtheancientdramaissolate,soitismixedwithcountlessfolkart,itspopularcontentandpopulartonalappearance,itsmediocrethinking,thethemeofhumanfeelingsandsophistication,thereasonwhyitisinlinewiththeworldThedifferencebetweentheGreektragedyandtheIndianSanskritdramaisentirelyduetothefactthatitcamefromthefolks,andthefirstpointistosatisfytheentertainmentandleisureofthecivilianclass.Therefore,itsmaturitymustwaitfortheresultoftheevolutionofChina'sagriculturalsociety.Aconcreteandmicro-popularcivilsocietyappearedintheSongDynasty."

Kirjallisuusteoria

Tämä näkemys uskoo, että kirjallisuus on tärkeä tekijä, joka saa aikaan kiinalaisen draaman syntymisen. Niiden joukossa on useita erilaisia ​​näkemyksiä:

1. Speakingandsingingliterature.TheartofChineseoperaisasynthesisofmultipletypesofart.Itsproductionrequiresthematurityofvariousfactors,butthedecisivefactorisliterature.Thelarge-scaleoperasoftheNorthernSongDynastywereproduced.Itcomesfromspeakingandsingingliterature.

2. HuangTianjin puhe "Kiinan draaman alkuperää käsittelevässä symposiumissa" sanoi:"Kiinalaisesta draamasta puhuminen on erotettavissa kerrontatekijöistä...DunhuangBianweisTärkeä tekijä, joka aiheutti draaman...läheimpään lähdetutkimukseen."

3. Puhuen romaaneista.LiuHuin puheenvuorossa "Kiinan draaman alkuperää käsittelevä symposiumi"Urumissa sanoi:"Kiinan oopperan alkuperä liittyy kiinalaiseen uskontoon, kansantotteihin, lauluun ja tanssiin. muodostettu ensimmäisessä persoonassa eikä kolmannessa persoonassa. Ilman tätä kiinalainen ooppera ei voi puhua siitä. On oltava käyttäytymistä. Ilman tätä se ei ole oopperaa.".

Baixin kehto

ZhuZhaonianand PengLongxingin kirja"Baixi onKiinan oopperan kehto"andthecloud:"Draaman se suunniteltiin ja muodostettiin"HundredOperas"-keskellä. qselvästi todettu"WasheCultureandthe Formation ofChineseDrama":"Thinkoper muodostettiinHanDynastiassa,jaHanDynastyDramaentiteetit ovat jo ilmestyneet näytelmään. Ohjelmat, kuten "EastChinaSeaHuangGong" ja "ZongHuiXianSing" ovat varhaisen vaiheen draamoja. Ne ovat kaikenlaisia ​​draamaesityksiä, joissa esiintyy näyttelijöitä, niiden läpi kulkevia tarinoita ja yleisön osallistumista. eZhu,luotti valkotiikeriin,sotilasta ei voitu säästää,XiaXiemadeacup,niitä ei myyty.On myös ennätyksellistä GeHongin "XijingMiscellaneousNotes" of the East JinDynasty:HuangGong,anative of theNath,thenath,timetobethenat,tiedothissa s. ..Qinin lopussa Itä-Kiinanmerellä oli valkoisia tiikereitä ja HuangGongia käytettiin punaista miekkaa. Xiopera.Näyttelijä esittääpaini-sumopainintarinaa käyttäessään valkoisia tigernaamioita. On selvää, että se ei ole enää puhtaasti kilpailullinen kilpailu, vaan"draama", koska JiaoXi on täytetty määrätyssä draamakohtauksessa. ich oli yleinen termi tuolloin laulun, tanssin, oopperan, akrobatian ja akrobatian kansanesityksiin. Perinteinen kiinalainen ooppera on kasvatettu tähän "sekoitettuun" -ylös"suoritusympäristö.Se vetää eri sisarten taiteiden ja muotojen vahvuuksia äidin kehossa olevista geeneistä.

Teorian synteesi

1. LiGangin "Kiinan oopperaartin kattavuuden ominaisuuksista ja lainsäädännöstä" sanotaan:"Kiinan oopperan alusta lähtien sisältää laajan monien eri tekijöiden laulamisen, kuten... s. Kun ne on integroitu, niiden ominaisuudet muuttuvat ja kehittyvät..."

2. ZhouYibain "Kiinan draaman alkuperä ja kehitys" sanoo:"Kiinan draaman alkuperä, henkilökohtaisessa mielipiteessäni, alkoi, kun hahmot pukeutuivat "haiyouksi" ja "Zhangyouksi". Yhdistä sitten muun taiteen kanssa.

3. RenGuangwein "AnalysisofMulianOperaintheNorthernSongDynasty" sanoo:"Kiinalainen ooppera on monen tyypin synteesi."

Kehityshistoria

The BirthofWesternDrama

Länsidraaman aamunkoittoa pidetään yleensä muinaisena Kreikan tragediana.Ancient Kreikan tragedia sai alkunsapalvontaseremoniasta,muinaisen ikäänkuin vanhanaikaisen kaupungin dionysusfestivaalista. "OdetoGod" ja tanssinut "Lammastanssi" (Dionysosta edustava episanaeläin). Antiikin Kreikan tragediat ovat todellisia runodraamoja ,tiukka, omalaatuinen ja juhlallinen.Esitystä seurasi laulava tiimi ja historialliset tosiasiat osoittavat, että laulajaryhmä edelsi näyttelijöitä. Mitä tulee tähän alkuperään, voit myös viitata Saksan philosofian varhaiseen filosofiseen teokseen "The BirthofTragedy".

Kiinalaisen draaman synty

Kiinan länsimaisen määritelmän osalta ei ole "draaman perinnettä". Kuitenkin, kun keskustellaan kiinalaisesta draamasta, sitä ei ole jaettu tiukoihin määritelmiin, muinainen kiinalainen ooppera olisi luokiteltava draamaluokkaan.

TherootsofChineseoperacanbetracedbacktothewitchcraftceremoniesfromthepre-QintotheHandynasty,butthedevelopmentofSouthernOperaintheSongDynastyhasacompletedramatextcreation.TheearliestexistingancientChinesedramascriptistheSouthernSongDynasty's"ZhangAssociationchampion.DuringtheYuanDynasty,withDadu,PingyangandHangzhouasthecenter,YuanZajushinedbrilliantly.Latergenerationsformedmanyformsofopera,thatis,varioustypesofopera.AfterthedevelopmentofKunquOperaintheMingDynasty,itwasfirstsoughtafterandlovedbygentryofficials.Theycreatedalargenumberofscripts,constantlyrevisedthescores,andatthesametimerevisedthedramatheoryofKunquOpera,andmadelegendaryscriptsanewmainstreamliteraryform.Afterwards,KunquoperawaslovedbytheroyalfamilyofthelateMingandQingdynasties,andbecameapartofthenoblelife,andbecameadramaartthatwasofficiallyaffirmed,soitwascalled"Ya";whilethelocaloperabasedonvariouslocaldialectswaswidelylovedbythepeople,itwascalled"flower".SointheQingDynasty,the"HuaYaControversy"wasformed,whichwasactuallyasituationofcommonprosperityofChineseopera.Thishasenrichedthecategoriesofoperaartandformedtheirownartisticcharacteristics.

Taiwan'sdramaresearchscholarZengYongyiputsforwardasetofargumentsthatwhendiscussingtheoriginofChinesedrama,weshoulddistinguishbetween"bigdrama"and"smalldrama".Bigdramasarematuredramas,andsmalldramasaretheembryonicdramas.type.ThebigdramawasdevelopedandcompletedaftertheJinandYuanzaju,andthepreviousSongzaju,DaimianoftheTangDynasty,TaYaoNiang,Botou,JunjunOpera,FankuaiPaijunDifficulty,etc.,canallbeincludedintheranksofsmalldramas,andChinaVeryearly,therewasasmalldrama.

Ennen kuin Kiinalla oli kulttuurikontaktia modernin lännen kanssa, länsimaisessa mielessä ei ollut "draama"(pääasiassa draama)perinnettä. Perinteinen kiinalainen draama on eräänlainen kokonaisvaltainen taidemuoto, joka sisältää juonen "laulaa ja tanssia näyttelemääntarinoita" ja yhdistää musiikkia, laulua, tanssia ja crobattia.

ChineseOperan kehitys

Pre-QinPeriod→HanWeiPeriod→TangSongJinPeriod→YuanDynasty→LateYuanMingandQingPeriod→Moderni

1 kappaleen sanoitukset:sanoitukset musiikin kanssa.2BinBai:Viitataan DaoBaiinvanhaan oopperaan.3 aihetta:Viitataan oopperan ohjelmaan.4. talo:musiikin sävelmä.

Kiinan draama kukoisti Yuan-dynastiassa ja muodosti taiteellisen huipun. Mistä johtuu?

Firstofall,fromSongZajutoJinYuanben,andthentothebirthofYuanZaju,theinternaldevelopmentlawofartwasfollowed.Afteralongperiodofartisticaccumulation,adramaticperformanceformwiththecharacteristicsoftheChinesenationandcharacterizedbytheintegrationofsinging,reading,doing,andplayinghasfinallybeenformed.Amongthem,SanquplayedanimportantroleinfinalizingthestructureofZaju.Asfarasmusicisconcerned,thetunesusedineachpalacetuneofYuanZajuaremuchricherthanthoseofthetunesoftheotherpalaces,whichcanfullyperformaplot,whichconformstothestructureofdramaconflictfromformationtodevelopment,toclimax,andtoresolution.

Secondly,thecityhasunprecedentedprosperity,withmoreplaygrounds,especiallyalargenumberofwashers.AsearlyastheSongDynasty,therewasa"BookClub"organizationinGoulan,whichwasgenerallycomposedoflower-levelscholarsandexperiencedveteranartists,andprovidedscriptsforvariousperformancesinGoulan.ThematurityofYuanZajuhasobjectivelyraisedtherequirementsforbookclubs,andthereisanurgentneedforreaderstocompetefornewchaptersforthemtomeettheappreciationneedsofthebroadaudience.Thishascontributedtotheproductionofmoredramaticworks.

Again,therulersoftheYuanDynastydidnotsetupimperialexaminations,whichmadethescholarslosetherankofpromotion,sotheyfoundaplacetosettledownintheGoulanofWashe.OutstandingdramatistssuchasGuanHanqing,WangShifu,MaZhiyuan,BaiRenfu,andZhengDehuihavetrulypenetratedintothelowerstrataofsocietywithoutrealizingtheirlivelihoods.Theencounters,awakening,andresistanceofthoseatthebottom,especiallythosewhoadvocateexcellence,deeplyinfectedthem,soitwasonlyintheirwritingthattheywereabletoperformsingularstoriesandtocreateflesh-and-bloodcharacters.SomepeoplesaythatYuanZajuisanangryart.Inasense,itisnotanexaggeration.

Thestatusquoofdrama

Klassinen kiinalainen oopperaon tärkeä osakiinalaista kulttuuriamaailmandraamapiirissäShangandmuinaiskreikkalaiset tragediat ja komediat, >Intialaiset sanskritilaiset draamatjamaailman kolmetoista muinaista draamaa.MeiLanfangin Peking-oopperajärjestelmän, MeiPain jaBrechtin Berliinin teatterin ja StanislavskynBolshoiTheatrea,BolshoiTheatresOtherthrewotherthewn. oopperatyyppi on yksi maailman kulttuuriperinnöstä.Historia ja kokemukset riittävät selittämään Kiinan välttämättömän vaikutuksen ja korvaamattoman tilan, ja tästä voidaan tehdä johtopäätös, jonka draaman pitäisi olla loistava ja vauras kiinalaisen yhteiskuntaan8. "kaukalo" inChina.Vuotuinen "PlumBlossomAward"-valinta,kaksivuotinen "WenhuaAward",ChineseTheatreFestival,jaKansainvälinen teatterinäyttely ovat huimaa,muttatodellisen kriisin takana on upeat loistot,jokayleisönpääryhmät. ei pysy ajan trendissä eikä mitään uutta.

Tavoitteet

Thedoorofthecountryisgraduallyopeninguptotheworld.Whileeconomicconstructionistakingoffrapidly,ithasalsobeenimpactedbymanyforeigncultures.Blockbustermovies,AmericanTVseries,JapaneseTVseries,andKoreanTVseriesfloodoureyes.Incontrast,traditionalChinesedramahashigherrequirementsforactors,andthescripthashigherrequirementsforliteraryandartisticquality.Fromaneconomicpointofview,althoughtheinitialinvestmentofamoviecannotexceedthoseofordinarymovies,theinput-outputratioisfarfromit.Anotherpointisthattheaterplaysdependontheater.Itispreciselybecauseheisperforminginthisrelativelysmallspace,theaudiencecoveragecannotbecomparedwiththeabovetwoartforms.

Subjektiiviset tekijät

Mostofthedramaactorsweretrainedduringtheten-year"catastrophe".Atthattime,therewereonlyeightplaysinthecountry.ThediversityofChinesetraditionaldramassufferedseverely.destroy.Therepertoirelearnedbynatural-learningactorsisnotthebestintermsofquantityorquality.Mostdramaactorsbelongtoatheater,thatis,aunit.Bigproductionsandbigsceneshavebecomenecessaryconditionsforawards.Localtheaterswouldrathernotperformlocally,butalsogotoBeijingtocompete.ThePlumBlossomAward,WenhuaAward,andGoldenLionAwardhavebecometheironlygoals,whichareclearlyseparatedfromthedrama.Themeaningandtheoriginalintentionofthedrama.Anotherpointisthattheoperationofthetheaterdependsonstatefunding.

Taide

Muinainen Kreikka, taide jaettiin musiikkiin, maalaukseen, kuvanveistoon, arkkitehtuuriin ja runouteen, ja draama luokiteltiin runoksi. Todellisen teatteritaiteen tulisi kuitenkin sisältää useita taiteellisia elementtejä, kuten runoutta (kirjallisuutta, arkkitehtuuria, musiikkia, taideteoksia, taideteoksia), kutsuttiin kattavaksi taiteeksi.

Eacharthasaspecialmeansofexpression,whichconstitutestheexternalformoftheimage.Asacomprehensiveart,dramameltsavarietyofartisticexpressionmethods.Theirdirectandexternalperformanceinthecomplexis:

1. kirjallisuus.Viitataan pääasiassa käsikirjoitukseen.

2. Muovitaide. Lähinnä lavasteita, valaistusta, rekvisiittaa, pukuja ja meikkiä.

3. Musiikki. Viittaa pääasiassa teatteriesityksiin, oopperoihin ja oopperoihin, ääniin, välikappaleisiin ja ääniraitaan, myös sävellyksiä ja laulua.

4. Tanssi.Viittaa pääasiassa näytelmään sisältyviin tanssielementteihin ja oopperataiteeseen, jotka muuttuvat draaman näyttelijöiden esittäväksi taiteeksi.

Draaman useat taiteelliset tekijät näyttelevät eri rooleja,ja niiden tilaintegroidussakokonaisuus ei ole yhtä suuri.Teatterikompleksissa esittävät tekijät ovat keskeisessä ja hallitsevassa asemassa, ja ovat teatteritaiteen pääkappale. korotettu ontologialla. Käsikirjoitusdraamaesitysperusta ja määrittää suoraan draaman taiteellisen ja ideologian.Vaikka se voidaan lukea kuin romaani, sen perusarvot ovat esityksensä. Käsikirjoitus, jota ei voida suorittaa, ei ole hyvä.Draamaattinen teos.Musiikin osatekijänarvo. pääasiassa näyttelijöiden synergiassa näyttämökuvan muokkaamisessa. Muoviset taideelementit teatteriesityksissä, kuten asetuksissa ,valot,rekvisiitta,puvut,ja meikit,soveltavat myös erityistä apuroolia näyttelijöiden näyttämökuvan muovaamisessa eri kulmista.Näyttelijän esityksen ottaminen päärunkoon, se imee ja sulattaa erilaisia ​​taiteellisia elementtejä muodostaakseen draamataiteen ulkoisen muodon.

On olemassa monenlaisia ​​näytelmäesityksiä, mukaan lukien draama, ooppera, perinteinen ooppera, tanssidraama, musikaali, nukkeesitys jne. Kulttuuritaustojen erot, eri kulttuurien tuottamissa teatterimuodoissa ei ole ainutlaatuisia perinteitä ja menettelytapoja, japanilaisella, japanilaisella, itävaltalaisella oopperalla, Itämerellä. ja Kabuki.

Moderniteatterikonseptikorostaa kaikkien esityselementtien yhtenäistä suorituskykyä sekä näyttämöllä että sen ulkopuolella saavuttaakseen kokonaisvaltaisen taiteellisen vaikutuksen. Esityselementit sisältävät näyttelijöitä, näyttämöjä, rekvisiitta, valot, ääniefektit, puvut, meikit, samoin kuin käsikirjoitukset, ohjaajat, vuorovaikutus ja näyttelijäsuoritus. viitataan myös "katselusuhteeseen").

Taiwanissa, Kiinassa, ulkomailla näytelmiä.Esimerkiksi näytelmiä, TV-draamoja, elokuvia ja muita käsikirjoituksiin perustuvia näyttelijöitä kutsutaan kollektiivisesti draamaksi.

Draamakieli

Draamakieli sisältää hahmokielen ja lavakuvauksen.

Characterlanguage:Alsocalledlines(inopera,itiscalled"NanBai").Linesarewhatthecharactersintheplaysay,includingdialogues,monologues,narrations,etc.Dialogueistheconversationbetweentwoormorecharacters;monologueisthewordsspokenbythecharactersintheplaywhentheyexpresstheirpersonalemotionsanddesiresalone;thenarrationisthewordsspokentotheaudiencefromthesidebyacharacterintheplaycarryingotherpeopleonthestage.Thescriptmainlypromotesthedevelopmentoftheplotthroughlinesandexpressesthecharacterofthecharacters.Therefore,thelinelanguageisrequiredtobeabletofullyexpressthecharacter,identity,thoughtsandfeelingsofthecharacters,bepopularandnatural,conciseandclear,becolloquial,andbesuitableforstageperformances.

Stagedescription:Alsocalledstagereminder.Itisanindispensablepartofthescriptlanguageandsomeexplanatorytextinthescript.Thestagedescriptionincludesthelistofcharactersintheplay,thetimeandlocationoftheplot,thecostumes,props,thescenery,andtheexpressions,actions,andappearancesofthecharacters.Thesedescriptionshaveacertaineffectoncharacterizingthecharactersandpromotingthedevelopmentofthedramaplot.Thispartofthelanguageisrequiredtobeconcise,concise,andclear.Thispartofthecontentgenerallyappearsatthebeginning,end,andmiddleofeachact(field),andisusuallyenclosedinbrackets(squarebracketsorparentheses).

Käsikirjoitus

Näytelmän pääkirjallisuuden käsite viittaa teatteriesitystä varten luotuun käsikirjoitukseen, jota kutsutaan käsikirjoitukseksi.

Draamateksti(eli"käsikirjoitus")on adramaan peruselementti jaadraaman edellytys.

Themostimportantthingaboutthescriptistobeabletobeperformedonstage.Dramatextisnotconsideredasthecompletionofart,itisnotthefinalartisticpresentationuntilafterthestageperformance(ie"performancetext").Amongtheliteratiinthepast,somehavecreatedscriptsthatarenotsuitableforstageperformance,orevenimpossibletoperformatall.Thiskindofdramatextiscalledthedeskdrama(alsocalledthestudydrama),andthemorefamousonesareWilde'spoetrydrama"Salome".Examplesofperformanceswithoutscriptshavealsoappearedinmoderndramas.

Theliteraryversionofdramacanbeappreciatedasaseparateliterarystylewhenitisnotperformed.

Teatteri

Niin kauan kuin se on tilaa, siitä voi tulla paikka teatteriesityksille, joita kutsutaan yleisesti "teatteriksi". Historiallisesti on ollut monia paikkoja, jotka on omistettu draamatoiminnalle, jotkut ulkona ja jotkut sisätiloissa.

InancientChina,theso-calledstagewasfirstusedinsinginganddancingceremonies.Ahighplatformbuiltfromsoilonwhichdancersstoodduringtheceremony.Asthedramamatured,atheaterappeared.,Stage,pavilion,goulanandotherperformancevenues.

Länsiteatteriesitykset ovat kehittyneet Kreikan amfiteattereista ja muinaisista roomalaisista amfiteattereista (eli "colosseumista") nykyaikaiseen "kehyslavaan", joka sopii uraauurtavien kokeellisten teatteriesitysten "mustalle laatikolle".

Draamakategoriat

Pääkategoriat

Koon mukaan draamakirjallisuus voidaan jakaa moninäytöksiin, yhden näytöksen näytelmiin ja luonnoksiin;

LehdistöIlmoitusmuoto voidaan jakaa draamaan, oopperaan, runodraamaan, tanssidraamaan, oopperaan jne.;

Teeman mukaan se voidaan jakaa myyttidraamaan, historialliseen draamaan, legendaariseen draamaan, kansalaisdraamaan, sosiaaliseen draamaan, perhedraamaan, tieteisdraamaan jne.;

Accordingtothenatureandeffectsofdramaconflicts,itcanbedividedintotragedy,comedyanddrama.

Perus-ja kaikkein eniten luokkia ovat kuitenkin tragedia, komedia ja draama. Niiden joukossa tragedioita esiintyy enemmän kuin komediaa ja draamaa, jota kutsutaan tragediaksi ja komediaksi.

Tragedy:Theessenceoftheconflict:"Theinevitablerequirementofhistoryandthefactthatitisimpossibletoachievethisrequirement."Theaestheticvalueoftragedy:"Destroythevaluablethingsoflifeforotherstosee".

Komedia:Esteettinen arvo: "Repäisty arvottomat hampaat."

Truedrama: "yleisempi tapa mediatetragediaan ja komediaan uuteen kokonaisuuteen."

AncientGreekDrama

Theworld'sdramaartfirstappearedinancientGreeceontheAegeanSeaabout2400yearsago.Atthattime,inadditiontothemainactors,therewasalsoachorusteam,alwayscommentingonwhathappenedintheplay.What'sinterestingisthatduringthePericlesperiod,inordertoencouragepeopletogotothetheater,thegovernmentevengavetheaudiencea"dramaallowance."Thisisworthlearningfrominpromotingandprotectingculture.

Näyttelijät

AlltherolesinancientGreekdramasareplayedbymen.Theseactorsareprofessionalandhaveahighsocialstatus.Inthesameplay,oneactorcanplayseveralroles,andonerolecanalsobeplayedbyseveralactors.Becausethedistancebetweentheactorsandtheaudienceisverylong,theactorsmustfrequentlychangetheircostumesandmaskstoattracttheattentionoftheaudience.Actorsusethick-soledbootstomakethemselveslooktaller,andsometimeswearbrightlycoloredglovessothattheaudiencecanrecognizetheirgestures.

Teatteri

Varhaisin klassinen kreikkalainen teatteri onhyvin yksinkertainen:rakentaamuutamia askelmiakiinteälle maalleja lisää puulevyä."Teatteri".Neljällä vuosisadalla eKr. ilmestyi uusi teatterityyppi:kattoinen, oli puoliympyrän muotoinen, rakennettu kivestä,ja auditoriota askeliateltiin.

Kiinalainen ooppera

Xiqu (perinteinen ooppera, joka tunnetaan myös draamahistoriana) on yhdistelmä eri tekijöitä, mukaan lukien kirjallisuus, musiikki, tanssi, taide, taistelulajit, akrobatia ja esittävät taiteet. kirjallisuus ja sotataistelut.Otetaan Pekingin oopperaesimerkkiHan-klassisesta oopperataiteesta.Yksi on naamioitu naiseksi (nainen naamioituu mieheksi on yleinen YueOperassa);nämä neljän elämän pääammatin toinen osasto, kieltäminen, siisteys ja kolmanneksi liioiteltu meikkipuhdistajien osa——Kasvomeikki; neljänneksi "asuilla" (eli oopperaasuilla ja -varusteilla) on periaatteessa kiinteät tyylit ja tekniset tiedot; viidenneksi, käytä "ohjelmia" esityksiä varten.Kiinan kansalliset oopperat. junopera"TangDynastyssa,ZajuintheSongDynastyssa,NanxiintheSouthernSongDynastiassa jaZajuintheYuanDynastyssa ,Qing-dynastian paikallisoperaation ennennäkemättömään hyvinvointiinjaPekingOperan muodostumiseen.

AlthoughtheproductionofChineseoperawaslaterthanthatofGreeceandIndia,therewererecordsofhundredsofoperasasearlyastheHanDynasty.Itenteredamatureperiodinthe13thcentury,anditsheydaywasintheQingDynasty.AtthebeginningofthefoundingofNewChina,ithasdevelopedintomorethan300typesofdramas,andtherepertoiresareevenhardertocount.Intheworld,itiscalledthethreeancienttheaterculturestogetherwithGreektragediesandcomediesandIndianSanskrit.OperahasalwaysbeenrootedintheChinesepeople,anditislovedbythepeople.Amongthem,PekingOpera,HenanOpera,YueOpera,HuangmeiOpera,andPingOperaaresuccessivelycalledChina'sfivemajoroperatypes.Variousotherlocaldramashavetheirownaudiences.Peoplefarawayfromtheirhometownseventakelisteningtoandwatchingnationaloperasasaformofthinkingabouttheirhometown.

Draaman ominaisuudet

1.Se alkaa koko lomasta ja lopulta sovittaa yhteen;

2.Sanalla"Sitä kutsutaan laulamiseksi ja tanssiksi näyttelemiseksi;

3. Poistu muodosta ja ota merkitys, hanki "merkitys" ja unohda "muoto".

Draaman taiteelliset ominaisuudet

DraamaUseita taidemuotoja on ryhmitelty yhden standardin alle. Näitä muotoja ovat: runous, musiikki ja tanssi. Runous viittaa kirjallisuus, musiikkisäestysmusiikki, ja tanssiviittaus esitykseen. ,peruskeinojen tekeminen ja pelaaminen,ja melkein kaikenlaiset esittävät taiteet on integroitu vaiheeseen.Operaattoreiden on hallittava "neljä taitoajaviisi menetelmää" ("neljä taitoa" laulaminen, lukeminen, tekeminen ja leikkiminen." Viisi menetelmää" ovat suu, kädet, silmät, vartalo ja askeleet).

Inthe4thcenturyBC,AristotlehadexpressedhisunderstandingoftheessenceofdramainPoetics.Hebelieved:Allartisimitation,anddramaistheimitationoftheactionsofvariouscreatures.

Myöhemmin Intian ensimmäinen draamateoriateos "DanceTheory" huomautti myös: "Dramaisimitaatio."1800-luvun jälkeen draaman olemusta tutkittaessa on ollut useita erilaisia ​​mielipiteitä. Pääasiassa yleisö, konflikti, radikaali muutos, tilanne.

Audience:Confirmingthattheaudienceisanecessaryconditionfordramaisalsotheessenceofdrama.FrenchdramatheoristF.Sassyisarepresentativeofthisconcept.Heassertedthatnomatterwhatkindofdramaworks,theyareallfortheaudiencetosee.Withoutanaudience,thereisnodrama.”Therefore,allelementsofthedramamustbeadaptedtotheaudience’sappreciation.

Conflict:TaketheFrenchdramatheoristBrentellasanexampleRepresentative.Attheendofthe19thcentury,Breenterpointedout:Thestageistheplacewherepeople'sconsciouswillisexerted.Theexertionoftheconsciouswillofthecharacterswillinevitablyencounterobstacles,andthesubjectmustfightagainstobstaclesinordertoovercomeobstacles.Thisconstitutesa"conflictofwill.""Theessenceofdramaliesinthis.TheAmericandramatheoristJHLawsonclassifiestheessenceofdramaas"asocialconflictinwhichconsciouswillplaysarole."Hebelievesthatbecausedramadealswithsocialrelations,peopleHisconsciouswillmustbeconstrainedbysocialinevitability.Therefore,thetruedramaticconflictmustbeasocialconflict.Thisconceptcanbeexpressedinonesentence:“Withoutconflict,thereisnodrama."XuShenintheEasternHanDynastyofChinastatedin"ShuowenJiezi":"Thedramabeginswithfightingsoldiersandismorepowerfulthanfightingforces,whileproliferationandfightingwitsaremorethanfighting."Thinkingthatdramaisthesublimationofthemostconflict-richlifescenes.

Radikaalisen muutoksen teoria:Brittiläinen draamateoreetikko W. ArcherdeniesBrentellin teoria "konfliktista" Hän vertasi romaaneja draamaan, ja hän ajatteli, että romaanit ovat "asteittaista" taidetta ja draama"kriisi" Tämä on draaman ydin.

Situationandlaboratorytheory:Asearlyasthe18thcentury,FrenchphilosopherD.Diderotonceregarded"situation"asthebasisofdramaticworks.WhenHegeltalkedaboutthecharacteristicsofdrama,healsolinked"situation"and"conflict"together,andemphasizedtheontologicalmeaningofthesituation.ExistentialistphilosopherandplaywrightJPSartrecalledhisscript""Situationaldrama",andsaidthattheobjectofthedramaisthechoicebehaviorofpeopleinthesituation.B.Brechtregardsdramaasascientificmethod,andbelievesthattheateristotesthumanbehaviorinaspecificsituation.Thelaboratory.Thisconceptalsodefinestheessenceofdramafromaspecificperspective.

DramaOrganization

Kiina

Kiinan kansallinen teatteri

BeijingPeople's ArtTheatre

ShanghaiDramaArtCenter

Performance Workshop

GuaiKaTheatre

Taiwanin modernin teatterin esitysryhmäluettelo

Taiwanin perinteisten teatteriesitysten ryhmäluettelo

TheatreGroup

ZannianTwenty-facePicture

HongKongRepertoryTheatre

Chung-BritTheatreCompany

AsiaUnitedCreation(Shanghai)CulturalDevelopmentCo.,Ltd.

LifeinSevenActs·Musical

Eurooppa, Pohjois-Amerikka

RoyalShakespeareCompany

WestEndofLondon, Englanti

BroadwayYhdysvalloissa

TheUniversityofGreeceSongFederationPekingOperaTroupe

Taideakatemia

Draman keskusakatemia

ShanghaiAcademyof Drama

ChinaAcademyofChineseOpera

LocalDrama

Peking

PekingOpera, NorthernKunquOpera, XiluPingju, BeijingOpera.

HebeiProvince

HebeiBangzi,Pingju,Sixian,BaodingOldTune,Hahaqiang,HebeiLuantan,Wu'anpingDiao,Wu'anLuozi,WesternDiao,LongyaoYangko,TangOpera,ShenzeZhuziOpera,AnguoOldTune,BaodingUpperFourTune,Baodingshadowpuppets,BaodingXianyutune,Baodingbangbantune,tenunusedlotusflowers,GuyiNuoOpera,HaixingNanGong,NorthernKunquOpera,DingzhouYanggeOpera,WeizhouBangzi,Gaoqiang,TangshanShadowPuppetry,SouthernHebeiShadowPlay,ZhangjiakouSaixi,LinzhangXidiqiuLuozi,WestRoadBounce,Lianhualuo,HejianNanxinzhuangPuppetShow,NovelTune,ZhuozhouHengqiTune,ZhangjiakouEastRoadErrentai,BaodingPoetryFuxian,XingtaiXianziqiang,XingtaiZhuoziOpera,XingtaiHuaiDiao,XingtaiWesternDiao,SuningWuShuOpera,HuaianRuanYangge,FeixiangLuoOpera.

ShanxiProvince

JinOpera,PuzhouBangzi,ZhongluBangzi,BeiluBangzi,ShangdangBangzi,GongandDrumVarietyShow,Shuahaier,LingqiuLuoluo,ShangdangPihuang,ShangdangDangluozi,YongjiDaoqing,HongdongDaoqing,LinxianDaoqing,JinbeiDaoqing,XiangwuYangko,HuguanYangko,QinyuanYangko,QitaiYangko,FanshiYangko,ShuoxianYangko,XiaoyiBowlQiang,QuwoWanwanqiang,Xianziqiang,FengtaiXiaoxi,HequDuotai.

SisäMongolia

SisäMongoliabigYangkotkahden hengen näyttämö,Manhanoopera,Mongolianooppera,värikkäätlotuskukat.

LiaoningProvince

HaichengHornOpera,LiaonanMovieMotivation,FuxinMongolianOpera,Errenzhuan.

Jilinin maakunta

Errenzhuan,JiOpera,XinchengOpera,SingOpera,HuanglongOpera.

Heilongjiangin maakunta

Longjiangdraama.

ShaanxiProvince

Qinqiang,HanTiaoErhuang,AGongqiang,HeyangDanceOpera,HeyangXianqiang,Meihuqiang,ShaanxiWanwanqiang,ShaanxiLaoqiang,ShaanxiSouthernShaanxiGongOpera,ShaanxiDaoQingXianBanqiang,SouthernShaanxiHuaguOpera,AnkangXianziOpera,SouthernShaanxiHanDiao.

GansuProvince

LongOpera,GaoshanOpera,ShadowOpera,GannanTibetanOpera.

Qinghain maakunta

QinghaiTibetanOpera ja QinghaiPingxianOpera.

HenanProvince

HenanOpera,HenanYuetiao,NanyangBangzi,Dapingdiao,HuaibangDaxianOpera,LuoOpera,JuanOpera,HenanOpera,HenanDaoqing,HenanHuagu,OperaMusic,FiveTuning,Wanbang,Erjiaxian,PuOpera.

Xinjiang

XinjiangQuziOpera.

ShandongProvince

ShandongBangzi,Zaobang,LaiwuBangzi,DongluBangzi,LiuziOpera,DaxianziOpera,LuoziOpera,LuOpera,Maoqiang,Liuqiang,WuyinOpera,LiuqinOpera,Liangjiaxian,SipingTuning,Dengqiang,DongluElbowDrum,ZhuangOpera,YuguOpera,BaxianOpera,LanguanOpera.

JiangsuProvince

KunOpera,HuaiOpera,YangOpera,TongOpera,XiOpera,SuOpera,HuaihaiOpera,DanOpera,DingDingqiang,HaimenshanOpera,HuaihongOpera,SuzhouPingtan.

AnhuiProvince

HuangmeiOpera,HuiOpera,QingyangOpera,ShaheTune,YuexiGaoqiang,AnhuiMulianOpera,AnhuiNuoOpera,LuOpera,AnhuiDuangongOpera,SiZhouOpera,SuzhouZhuiziOpera,HanGongOpera,WuhuPearSpringOpera,WennanCi,WannanFlowerDrumOpera,FengyangFlowerDrumOpera,HuaibeiFlowerDrumOpera,TujuHiziOpera,HongshanOpera.

Shanghai

Vietnameseopera,Shanghaiopera,burlesque,Fengxianshanopera.

ZhejiangProvince

YueOpera,WuOpera,ShaoxingOpera,ShaoxingLianhualuo,XinchangGaoqiang,NinghaiPingtiao,SongyangGaoqiang,XingganOpera,WenzhouKunquOpera,JinhuaKunquOpera,HuangyanLuantan,ZhujiLuantan,OuOpera,HeOpera,HangzhouOpera,NingboOpera,HuOpera,YaoOpera,MuOpera.

JiangxiProvince

GanOpera,YiyangOpera,XuheOpera,DongheOpera,NingheOpera,RuiheOpera,YihuangOpera,NanchangTeaPickingOpera,GannanTeaPickingOpera,zhouna Play,Ji'anTeaPickingPlay,NingduTeaPickingPlay,GandongTeaPickingPlay,JiujiangTeaPickingPlay,JingdezhenTeaPickingPlay,WuningTeaPickingPlay,GaoanTeaPickingPlay .

FujianProvince

PuxianOpera,LiyuanOpera,GaojiaOpera,PingjiangOpera,FujianOpera,CommonPeopleOpera,CiMingOpera,DaqiangOpera,WesternFujianHanOpera,BeiluOpera,MeilinOpera,YouciNanjianDiao,XiaoqiangOpera,TriangleOpera,MinxiTeaPickingOpera,NanciOpera,MinxiMountainOpera,XiangOpera,DachengOpera,BambooCircus,YouchunOpera,ShoulderOpera.

Taiwanin maakunta

Taiwanilainen ooppera ja nukketeatteri.

Guangdongprovince

kantoninoperaa, Chaozhouopera, Orthographicopera, Baiziopeera, Guangdonghanopera, Westernqinopera, Huachaioopera, NorthGuangdongTeapickingOPERA, LECHANGFLOKERDRUMOPERA, LEIOPERA, Länsi -GuangdongwhitePlay.

Guangxi

GuangxiOpera,YongOpera,SixianOpera,GuangxiShigongOpera,CaidiaoNiuniangOpera,GuinanTeaPickingOpera,TeaOpera,ZhuangOpera,MiaoOpera,DongOpera.

HainanProvince

JoanOperajaLinOpera.

HunanProvince

XiangOpera,QiOpera,ChangdeHanOpera,HengyangOpera,BalingOpera,ChenheOpera,XiangkunChangshaFlowerDrumOpera,YueyangFlowerDrumOpera,ChangdeFlowerDrumOpera,XiangxiLanternOpera,XiangxiYangOpera,HengyangFlowerDrumOpera,ShaoyangFlowerDrumOpera,LinglingFlowerDrumOpera,ShidaoOpera.

HubeiProvince

HanOpera,JingheOpera,SouthernOpera,HubeiYuetiao,ShanErhuang,HubeiGaoqiang,ChuOpera,DongluHuaguOpera,HuangmeiTeaPickingOpera,YangxinTeaPickingOpera,YuanAnhuaguOpera,XiangyangHuaguOpera,JingzhouHuaguOpera,LiangshanDrumOpera,YunyangHuaguOpera,SuixianHuaguOpera,TangOpera,WenquOpera,LiuziOperainWesternHubei.

SichuanProvince

SichuanOpera,SichuanLanternOpera,SichuanQuyiOpera,XiushanLanternOpera,FaceChanging.

Yunnanin maakunta

DianOpera,YunnanLanternOpera,KunmingOpera,GuanSuoOpera,DaiOpera,BaiOpera,YiOpera,YunnanZhuangOpera.

GuizhouProvince

Nro 1-draamaGuizhouProvince,Tongren'sNuoOpera,GuizhouOpera,GuizhouBangzi,GuizhouLanternOpera,GuizhouDongOpera,GuizhouBuyiOpera jaGuizhouMiaoOpera,An.

Tiibet

Tiibetin ooppera.

Oopperan kuuluisat mestarit

Kiinan historiassa on monia nimikkeitä näyttelijöille, kuten näyttelijöille, näyttelijöille, prostituoiduille, näyttelijöille, sanyuille jne., mutta koska Kiinassa menneisyydessä näytelmän esittäjien asema, draaman esittäjien asema ei ollut edellinen. instituutiota”käytetään kutsumaan teatteriesiintyjiä,tietenkin koska esiintyjät ovat laulajia,mutta historiassa on kestänyt näytelmän ja esityksen aika. Prostituoitujen välillä on todellakin tiiviimpi suhde.

MeiLanfang

MeiLanfang,(1894.10.22—1961.8.8),MingLan,alsoknownasHeming,withthenameofXiongzi,thewordWanhua,andothersuffixesThemasterofYuxuan,thestagenameisLanfang.AnativeofBeijing,hisancestralhomeisTaizhou,Jiangsu.

MasterofChinesePekingOperaperformingarts.Hebegantolearnoperaattheageof8,andattheageof10heappearedonstageinBeijingGuangheloutoperform"TheMatchoftheImmortal",GonghuaDan,in1908,hebecameaclassofXilian,andin1911,variouscirclesinBeijingheldaselectionofPekingoperaactors,postedachrysanthemumlist,andMeiLanfangwaslisted.Thethirdplacetoexploreflowers.HeperformedinShanghaiforthefirsttimein1913,anditbecamepopularthroughoutJiangnan.

MeiLanfangisanoutstandingmodernBeijing-Kundanactor,thefirstofthe"FourFamousDanes",andaninternationallyrenownedperformingartmaster.Inmorethan50yearsofstagelife,hehascarefullystudiedandcourageouslyTheinnovationhascreatedmanybeautifulartisticimages,accumulatedalargenumberofoutstandingplays,developedandimprovedthesingingandperformingartsofPekingOperadancers,formingauniquestyleofart,knownasthe"MeiSchool",andiswellreceivedbythemassesinChina.Loveandenjoyahighreputationinternationally.Hisperformancewaspromotedasoneofthe"threemajorperformancesystemsintheworld".IntheeyesofWesterners,MeiLanfangissynonymouswithPekingOpera.MeiLanfang'sartisticachievementshaveplayedaroleinthedevelopmentofmodernChineseoperaart.

Edustajien ohjelmistoon kuuluvat "UniverseFront", "Wuhuadong", "Drunken Concubine", "Chang'eFlyingtotheMoon", "FarewellMy concubine", "DaiyuBurialFlower", "TaizhenGaiden","PhoenixReturningtotheNest","Long"And.

ChenSuzhen

ChenSuzhen, (30. huhtikuuta 1918 - 29. maaliskuuta 1994), entinen nimeltään Wang Ruoyu, nainen, esikoti:Fuping,Shaanxi,syntynytKaifengissä,Henanin maakunnassa,Tianjinvälinvuotiskauden aikana. 10-vuotiaana ja hyväksyttiin oppipoikaksi 13-vuotiaana. Yleisö, draamamestari ja oopperamestari ylisti häntä: Henanoopperan sukupolvimestari ,agodofbeautyonthestadeofHenanopera,"HenanMeilanfang","QueenofHenanOpera","The TopoftheThreeTripodsofHenanOpera","The KingofHenanOpera",Kuudenkuuluisan kiinalaisen oopperan ensimmäinen.

Vuonna 1925kahdeksanvuotias Chen Suzhen palvoikuuluisaaDanSunYandeinHenanoperaaOopperaa.Toisena päivänävuonna 1928kuukalenteriajulkaistiinYongleatXiangguoTemppelinlavalle. ineHuLianying, hän tuliensimmäinen näyttelijä Henanoopperassa.16. elokuutakuukalenterivuonna 1934, palasi KaifengilleQixian Countysta ja näytteli TheYounglestagen roolia"Anti-Changan". nMatching","LegendoftheWhiteSnake "ja(The FourGreatStrikes),jota tiedotusvälineet ylistivät"HenanMeiLanfang".Lokakuussa 1935"ThreeSleeves"ja muut näytelmät voittivat"QueenofHenanOpera"-laakerit.

1. maaliskuuta 1940 Luoyangissa,muinaisessa pääkaupungissa, hän osallistui LionRoarOperaTroupen hyväntekeväisyysesitykseen "LingYun"."Chronicles" and "CleantheBlood". "CleantheBlood", "Returnofthe Enemy" ja "Ligustrum"SanshanTheaterissa. 6000 ihmistä, yksi leikki voi ansaita kuusi dollaria kultatuloista,joka teki sensaation koko Chang'anin kaupungissaja sai "HenanOperan kuninkaaksi".

""UniverseFront","HateoftheEarth","DragonandPhoenixOrder","ThreeSedanChairs","SpringandAutumnMatching","Heavenly Gathering","JadeBracelet","Golden Beast","ThreeSleeves","LooB"Flovatears" "HoldingGoldChan","YiGale"ja pian.

YuanXuefen

YuanXuefen,(1922.3.26—2011.2.19)fromDushanVillage,ShengCounty,ZhejiangProvince.ChinaMasterofYueOpera,founderoftheYuanSchoolofYueOpera,GongZhengdan.Shebegantolearnartin1933.ShehasperformedinHangzhou,Shanghaiandotherplaces.

Shesingsearnestly,cleansherselfandmotivatesherself,staysvegetariananddoesnotsinginthehall.Yes,shedidnotsuccumbtothecoercionandtemptationoftheevilforcesinthesociety,andmaintainedherdignityasanartist.Sheadvocatedthatoperashouldhaveabeneficialeffectonsociety,soindifferenthistoricalperiods,sheactivelyperformedrepertoiresthatpointedoutthecurrentevils.

SheactivelyadvocatesthereformofYueOpera,notonlyinsingingandperformance,absorbingthebestofothers,portrayingcharactersandinneractivitiesinatrueanddelicatemanner;butalsoapioneeringraduallyperfectingtherehearsalsystem,usinglighting,setting,andreformsinclothing.HerreformshavebeenimitatedbyYueoperaactorsandotherdramas,andhavebeentaughtbylaterscholars.

Edustajien ohjelmistoon kuuluvat "LiangShanboandZhuYingtai","The StoryoftheWestChamber","Xianglin'sWife"ja "WangZhaojun""PinkGoldenGe","DarkFamily","FragrantConcubine","ThePeerlessConcubine","PeerlessConcubine","Peerless"Bloooy","Bloooy", reakLiaoPalaceMoon ""AcaciaTree","MountainandRiverLove","PlumBlossomSoul","TheLegendofWhiteSnake""QiuJin","HuoYeVillage"andsoon.

XinFengxia

XinFengxia,(January26,1927—199April12,2008),female,formerlynamedYangShumin,nicknamedYangXiaofeng,fromTianjin.Attheageofthirteen,hestudiedPingjuOpera,andbegantoactastheleadactorattheageoffifteenandsix.Duringthetenyearsofturmoil,YangShuminwasleftdisabledduetothebrutalpersecution.AfterleavingthePingjustage,YangShuminbegantoinsistonwritingandpaintingwiththeencouragementofherhusbandWuZuguang.Herwork"TenThousandYearsPrison"wasselectedintothesixthlessonofthesecondvolumeofthefourthgradeofthePEPedition,describingtheintegrityofherfather.

Laitenimi on "XinFengxia".Mr.QiBaishin oppipoikana ja vanhurskaana tytärnä YangShumini tuntee vanhan miehen hyvin.Herlifepersikat,pionit,krysanteemit,luumukukat,kaali,kurpitsat jne.ovat arvokkaita,vanhoja,vanhoja jaleikkiä,1härkeimmäksi. ,1998,YangShuminshuminsairastuiChangzhouCityssä,Jiangsun maakunnassa71vuotiaana. Pitkän taiteellisen harjoittelun jälkeen YangShuming muodosti asteittain ainutlaatuisen "newschoolsinging -äänen", joka tunnetaan erityisesti sujuvasta kukkaäänestä - "finniäänestä".

Edustajien ohjelmistoon kuuluvat:"LiuQiaoer","FlowerasaMatchmaker","SisterYang'sComplaint","JinshaRiverside","VolunteerFiancee","AccountantGirl","Xianglin'sWife"ja pian.

YanFengying

YanFengying,(1930-1968),nainen,HuangmeiVillage,LuolingTown,YixiuDistrict,AnqingCity.Aiemmin tunnettu nimellä YanHongliu,Kiinan kommunistisen puolueen jäsen,pehmeänäyttelijänäkemysnäyttelijä HuangmeiOperainChinan vauhti, "Seven Fairiesin" muotoilija ja tärkeä edelläkävijä ja myötävaikuttaja HuangmeiOperainChinan perinnössä ja kehityksessä.

YanFengyingbegantolearntosingHuangmeiTuneattheageof10,whichwasunacceptabletothetribe,andthenfollowedYanYuntolearnopera,andnamedFengying.InthefirstEastChinaOperaPerformanceheldinShanghaiin1952,YanFengyingreceivedwideacclaimforhistraditionalHuangmeiopera"HuntingPigCao"andtheexcerpt"LuYu".In1954,hebecamefamousalloverthecountryforplayingtheSevenFairiesintheHuangmeiOperafilm"HeavenlyFairy"..

SuccessfullyservedasthehonorarydeanofHuangmeiOperaAcademyinAnqing,Anhui,thethirdmemberoftheChineseFederationofLiteraryandArtCircles,andthefourthmemberoftheNationalCommitteeoftheChinesePeople'sPoliticalConsultativeConference.PersecutedtodeathduringtheCulturalRevolution,hisashesarenowplacedintheHuangmeiPavilioninLinghuPark,AnqingCity.ThereisamemorialhallofYanFengying'sformerresidenceinLuoling,Anqing.MaoZedongwrote"TheGoodSonoftheParty"forit.

YanFengyingin HuangmeiOperaa edustavia teoksia ovat "FightingPigCao", "YouChun", "XianxianMatching", "The Son-in-law", "The CowherdandtheWeaverGirl", "The CoupleWatchingtheLantern" ja pian.

Dramateaching

Theproblemsofthe"threeteachings"(textbooks,teachers,andteachingmethods)existingintheChineseactingteachingsystem,thehumanisticqualityinspectionsintheadmissionsofactingmajors,andtheadjustmentofteachingplansAswellasthereformofperformanceteachingmanagementandotheraspectshavebeenpaidattentionto.Performanceteachingshouldadopta"student-centered"model,performanceelementteachingshouldrunthrough,andgeneraleducationandprofessionaleducationshouldbecombinedtomeettheneedsofsocialdevelopment.