Kirjoittamisen käsite
Suunnittelijamme mielestä tekstin tekstin tulee kiinnittää huomiota myös itse tekstin muotoon. Graafisessa näytön koostumuksessa eri avainkohtien tekstisisältö ilmaistaan eri fonteilla, joita käytetään yleisesti suunnittelussa, kuten: pääpaino johdossa, lainauksen neljännes jne. Mutta liialliset kuvat fontit eivät ole rauhallisia, ja fonteista puuttuu tarvittava vihainen. Fonttinumeroiden määrä on paljon ytimen keskellä. Meidän on siis opittava tekstin asetteluista ja joistakin tietyissä olosuhteissa sovellettavista perusmuodoista. Teemme yhteenvedon neljästä perusmuodosta.
neljä perusmuotoa
(1) ovat kaikki siistejä. Teksti on yhtenäistä vasemmalta oikealle, ja ryhmä näyttää olevan yhteydessä, tiukka, kaunis. Tämä järjestely on yksi kirjoista ja sanomalehdistä.
(2) on sisään. Ota keskipiste akseliksi, molemmat päät ovat yhtä suuret. Sille on ominaista keskittyneempi näkymä, keskipiste on näkyvämpi ja eheys on vahvempi. Kun määrität kuvia sanoilla tekstissä, tekstin keskiakseli on parhaiten kohdistettu kuvan akseliin, jotta asettelurivin yhtenäisyys saadaan.
(3) vasemmalle tai oikealle. On löysyyttä vasemmalla tai oikealla ja oikealla, on löysyyttä, virtuaalisuutta, vapaata hengitystä ja rytmistä. Vasen tai oikea napautus, johto tai häntä muodostavat luonnollisesti selkeän pystysuoran viivan, jota on helppo koordinoida ja saada sama näkökulma yhteistyöhön graafin kanssa. Qi vasemmalle ilmestyi luonnollisesti mukaisesti tapana vierailla liikkeen näkölinjan; päinvastoin, oikeus ei ole kovin sopusoinnussa ihmisten tottumusten ja psykologian kanssa, ja siten vähemmän käyttöä. Mutta oikealla tavalla teksti näyttää olevan uusi.
(4) Tekstin kohdistus Alempi kuva lisätään tekstiin ja teksti järjestetään suoraan grafiikan reunan ympärille. Tällainen tekniikka antaa ihmisille tunteen luonnosta, integraatiosta, elävästä, on yleisin kirjallisten teosten kuvitus [2].
Fonttisuunnittelu
Fonttisuunnittelu
tekstin suunnittelu Ensin valitaan fontti. Taiteen näkökulmasta itse fonttia voi pitää taiteellisena muotona, jolla on suuri vaikutus ihmisiin persoonallisesti ja tunteina. Tasaisessa suunnittelussa fontti on erittäin kriittinen värien, asettelun, grafiikan jne. käsittelyssä.
Eri fonteilla on erilaiset mallinnusominaisuudet. Jotkut näyttävät, jotkut kauniita, jotkut säännöt, jotkut ovat hereillä, jotkut ovat ilmaisia ja ylellisiä, jotkut ovat erittäin tyylikkäitä ja jotkut ovat yksinkertaisia, ja eri fontteja tulisi valita eri fonteille. Tietyt fontit. sisältö. Kuten: Otsikkoteksti, valitse silmäsi, selkeä, ytimekäs musta runko, kryptataide jne.; tekstiä käytetään yleisesti fontin singulariteettina, jäljitelmänä Song, 体 jne. Samanaikaisesti eri fonteilla koko asettelussa on eri vahvuus ja erilaiset virtuaaliset vertailut.
Fonttisuunnittelu on tekstin tyyli, ja se ymmärretään myös tekstin graafiseksi tyyliksi. Fonttielementissä fonttien valinta ja sovittaminen ovat hyvin erityisiä. Fonttityylin valintaprosessi on esteettinen arviointiprosessi. Fontin suunnittelu on ladontasuunnittelun perusta. Kiinassa käytetyssä fontissa on pääasiassa Song, kappaleen jäljitelmä, musta runko ja kirja. Silmään hivelevän vaikutuksen saavuttamiseksi otsikossa on karkea musta runko, erilaisia taidetta, meripihkanvärinen runko, karkea, hieno pyöreä ja käsinmaalatut luovat taidehahmot. Typografisessa suunnittelussa parhaaksi visuaaliseksi tulokseksi valitaan kahdesta kolmeen fonttia. Muuten se saa ihmiset tuntemaan, että kokonaisvaikutus puuttuu. Harkitse kolmessa valitussa fontissa fontin koon muuttamista, mikä voi myös tuottaa erilaisia visuaalisia tehosteita. Yli neljä tai enemmän, se on hyvin sotkuinen, puuttuu yleistä järkeä. Voit saavuttaa asettelun rikkaan ja vaihtelevan tekemällä rajoitetun fontin paksummaksi, napauttamalla, pidentämällä, litistämällä tai säätämällä rivivälin leveyttä tai muuttamalla fontin kokoa. Mitä enemmän indusoituja fontteja, sitä huonompi eheys.
Graafinen suunnittelija voi käyttää fontteja kuvastaakseen paremmin suunnittelussa ilmaistavia tunteita.
Fontin valinta tapahtuu ensin induktiivisessa, intuitiivisessa käytöksessä. Riippumatta siitä, minkä fontin valitsee, sen on perustuttava tasosuunnittelun yleiseen ajatukseen ja lukijan tarpeisiin. Esimerkiksi: lihavoitu sanat ovat vahvoja, on miespuolisia ominaisuuksia, jotka sopivat koneisiin, rakennusteollisuuteen ja muuhun sisältöön; hienot sanat tyylikäs ja hieno, naisen ominaisuudet, sopii paremmin sisällön vaatteiden, kosmetiikka-, elintarvike-ja muilla aloilla. Samassa tasossa fonttityyppi on pieni, asettelu on tyylikäs, vakaa; fonttityyppi on aktiivisempi ja värikkäämpi. Tärkeintä on, kuinka tämä suhde hallitsee tasaisen sisällön mukaan.
Toiseksi, tekstin alueella on myös keskeinen rooli tasomaisessa suunnittelussa, mikä vaikuttaa suoraan koko suunnittelukuvan kauneuteen. Tekstialuetta käytetään usein tasossa, eli ruudulla oleva teksti on järjestetty malliyksikön numeron ja sisällön sisällön mukaan. Tekstialueen koon kautta teksti muodostaa kokoalueen yhdistelmän siten, että ruudun tekstiosat näyttävät joustavilta pisteiltä, viivoilta ja pinta-asettelulta, mikä luo kompaktin, mukavan ja muut tehosteet ruudun asettelulle. layout. Voit lisätä lukutaakkaa lievittääksesi ja lisätäksesi lukukiinnostusta samalla, kun tason asettelu tuottaa rytmiä, rytmiä ja visuaalista vaikutusta. Säädä koko tekstilohkon ominaisuuksia säätämällä fonttia, väliä, rivietäisyyttä yms., ja se on tiukka, joskus laminoitu.
字 字, rivivälin suunnittelu
Rivivälin käsitys on suunnittelijan ulkoasun psykologinen tunne ja muotoilijan suunnittelumaun suora ilmentymä. Tasaisessa rakenteessa lähetykset ja rivivälit eivät ole vain käteviä lukea näin yksinkertaista vaatimusta, vaan ne heijastavat myös suunnittelijoiden ainutlaatuisia ominaisuuksia. Siksi merkin käsittely ja rivivälit ensin tekevät siitä helposti luettavan, antavat lukijalle hyvän lukuilmapiirin ja luovat sitten ainutlaatuisen suunnittelun. Yleisen rivivälin tavanomaisen osuuden tulee olla: 10:12, eli 10 pistettä, sitten 12 pistettä.
Tämä johtuu pääasiassa seuraavista seikoista: Sopiva riviväli muodostaa selkeän vaakasuoran tyhjän nauhan ohjaamaan katsojan katsetta, ja riviväli tekee tekstirivistä menettää paremman jatkuvuuden. Luettavuuden lisäksi linenap on myös suunniteltu kieli, jolla on vahva ilmaisu. Asettelun koristeellisen vaikutuksen parantamiseksi voimme tietoisesti laajentaa tai kaventaa riviväliä, mikä heijastaa ainutlaatuista esteettistä mielenkiintoista. Mutta joissakin erikoisasetteluissa rivivälin leventäminen tai kiristäminen, mikä voi myös heijastaa kohteen konnotaatiota. Levenevä etäisyys voi esimerkiksi heijastaa rentoa, venytettyä tunnetta, jota sovelletaan viihteeseen ja sanoituksiin.
Lisäksi huolellisella järjestelyllä laaja, kapea-asteinen rinnakkaiselo parantaa asettelun tilatasoa ja joustavuutta osoittaen ainutlaatuista tietoisuutta. Moderni kansainvälinen suosio järjestetään erikseen, ja ihmiset tuntevat olonsa kunnollisiksi, raikkaiksi ja moderneiksi. Siksi sanaväli ei ole absoluuttinen, ja se tulisi määrittää todellisen tilanteen mukaan.
On myös tekstin yhdistelmä. Tekstisuunnittelun onnistuminen tai epäonnistuminen ei riipu pelkästään fontista, vaan myös siitä, saadaanko sovitusyhdistelmä. Jos yhtenä kappaleena olevaa tekstiä ei ole järjestetty oikein, se on täynnä, näkyvyyden puute ei vaikuta pelkästään fontin kauneuteen, vaan se ei myöskään kannusta yleisöä suorittamaan tehokasta lukemista, on vaikeaa tuottaa hyvää visuaalista viestintää. vaikutus. Hyvän järjestelyn saavuttamiseksi avain on löytää eri fonttien välinen luontainen yhteys, erilaisten vaatimustenmukaisuustekijöiden yhdistelmä niiden yksilöllisten ominaisuuksien säilyttämiseksi ja yleisen koordinoinnin saavuttamiseksi. Elävän kontrastin luomiseksi vertailutekijät voidaan valita tyylin, koon, suunnan, kirkkauden jne. näkökohdista. Kokonaisyhdistelmän yhtenäisyyden saavuttamiseksi on kuitenkin tarpeen valita sama tekijä joukosta. tyyli, koko, suunta, kirkkaus jne. Vertailevat ja koordinoivat tekijät tarvitsevat tuuman ilmaisun tarvetta, mikä voi aiheuttaa sekä kontrastia että koordinoitua visuaalista esteettistä arvoa.
Otsikko ja tekstin järjestys
Kun otsikko on sama kuin tekstin teksti, sitä voidaan pitää ensin kaksoispalkkina, kolmena sarakkeena tai neljänä sarakkeena ja sitten suorittaa tekstin otsikko. otsikko. Teksti jaetaan kahteen sarakkeeseen, kolme saraketta, neljä saraketta, on saada avaruudellinen ja joustavuus, elinvoimaisuus ja muutos asettelun välttämiseksi yksinkertaisuus näytön ja yhden lisäyksen otsikko. Vaikka otsikko on koko kuvan otsikko, sitä ei välttämättä sijoiteta segmentin päihin, joita voidaan käsitellä vaaka-, pysty- tai reunoilla. Jotkut ovat suoremmin lisätty ryhmään, jotta löydettäisiin uusi ulkoasu, joka rikkoo vanhaa lakia. Näiden lisäksi harkitsemme myös sanojen yleistä järjestystä.
-tekstin yleinen järjestyssijainti on yleisten vaatimusten alainen. Kuvan tekstin järjestelyssä tulee ottaa huomioon globaalit tekijät, eikä siinä ole visuaalista ristiriitaa. Muuten kuvassa on helppo aiheuttaa sekaannusta visuaaliseen järjestykseen. Ja koko työn merkitys ja ilmapiiri voivat tuhoutua, tämä on erittäin hienovarainen ongelma, sinun täytyy kokea. Älä odota tietokoneesi auttavan sinua järjestämään sen, joskus se auttaa sinua. Yksityiskohtien yksityiskohdat on myös huomioitava, että 1 pikselin välinen ero muuttaa joskus makuasi koko työstäsi. Anna myös ihmisille esteettistä. Visuaalisen viestinnän aikana teksti on yksi kuvan imagoelementeistä, jonka tehtävänä on välittää tunteita, joten sillä täytyy olla visuaalista kauneutta, joka voi antaa ihmisille kauniin tunteen. Ensimmäinen on kopion ryhmäjärjestely. Järjestä erilaisia tietoja kopion, kuten neliön tai suorakaiteen muotoinen, jossa jokainen kappale voidaan myös jakaa rivin segmenttiin, mikä tekee siitä selvän, ja siinä on olennainen merkitys. Kun graafinen kokoonpano, runko on näkyvämpi, ja tila on yhtenäisempi. Kirjallisen tapauksen ryhmä välttää layout-tilan puutteen. Japanin litteä muotoilu on hyvin tyypillistä sanojen yleisessä asetelmassa. Toiseksi kopion graafinen järjestely. Kopion tai ryhmän tai ryhmän järjestäminen kuvaksi ja osaksi kuvitusta saavuttaen graafisen keskinäisen sulautumisen täydennettynä on ainutlaatuinen typografinen suunnittelu. Tekstin graafinen grafiikka tekee ulkoasusta hyvän visuaalisen vetovoiman saavuttavan parhaan yhtenäisen muodon ja sisällön. Jokaista mallia ei kuitenkaan voida käyttää graafisena prosessina. Graafinen käsittely ei voi olla sattumanvaraista väärinkäyttöä, se on määritettävä aiheen sisällön mukaan.
Kiinnitä huomiota tekstin asetteluun ja tekstin luominen on tapa välittää nykyaikaista järkeä. Suunnittelijan ei tule luopua luovista järjestelyistä rajoitetussa tekstitilassa ja rakenteessa, vaan antaa sovittelulle syvempiä konnotaatioita, parantaa asettelun hauskuutta ja luettavuutta sekä voittaa sovituksen yksitoikkoisuus ja tylsyys. Suunnittelijan tulee myös kiinnittää huomiota tekstin tekstin rooliin suunnitelmasuunnittelussa. Ensimmäinen on sana, joka tarkoittaa mallia. Karakterisointigrafiikka on syvempää pohdintaa tekstualisoinnista, tiivistä, intuitiivista grafiikkaa.